Дэйв Эггерс –
американский писатель нового поколения, прославившийся благодаря
роману-мемуарам «Душераздирающее творение ошеломляющего гения», где талантливо
и проникновенно описал свои подростковые годы и юность, взросление и понимание
ответственности перед младшим братом. Эггерс сменил несколько специальностей
прежде чем пришел к литературе. Его первая книга «Душераздирающее
творение ошеломляющего гения» (2000) стала бестселлером, принесла
хорошие дивиденды и известность, но автор продолжал работать в нескольких
направлениях.
Роман Д. Эггерса «Сфера», опубликованный в 2013 году, погружает читателей в современный мир информационных технологий и взаимодействий в социальных сетях, а также позволяет по-новому взглянуть на концепцию потребительских отношений, укоренившуюся в умах и настроениях людей с конца XX века.
Идея антиутопического
романа, сосредоточенного вокруг опасностей Интернета (или компаний, которые его
контролируют), является действительно привлекательной и актуальной темой.
Именно поэтому роман и сумел пробиться в ряды бестселлеров среди антиутопий.
В начале книги Мэй 24 года,
она относительно недавно закончила Карлтонский университет. Кропотливо
проработав полтора года в коммунальной компании в её малонаселенном родном
городе, она сдается и просит свою лучшую подругу по колледжу Энни Эллертон
помочь найти работу в «Сфере». Энни оказывает ей большую услугу, и вскоре Мэй
уезжает из Лонгфилда, Калифорния, в поисках лучшей жизни в главном кампусе
«Сферы» в Сан-Винченцо, вымышленном городе у залива Сан-Франциско.
Как и многие привилегированные, амбициозные молодые люди, которые хотят творить добро, но так и не научились думать самостоятельно, потому что слишком заняты поиском одобрения авторитетных лиц, Мэй – словно нетронутый лист бумаги, на который можно эффективно повлиять. Мэй настолько податлива, что ее коллегам и сотрудникам «Сферы» не требуется больших усилий, чтобы убедить ее в том, что у нее нет права на частную жизнь или уединение.
Работа Мэй заключается в
обработке запросов пользователей «Сферы» и трансляции новых предложений по
услугам, что непосредственно относится к пиару. Компания предоставляет
онлайн-услуги, которые быстро распростаняются в цифровой жизни людей по всему
миру. «Сфера» начала с TruYou, продукта, который требовал, чтобы пользователи
были связаны с проверяемой личностью. Это предназначалось для поддержания
вежливости онлайн-обсуждений, поскольку настоящая личность будет нести
ответственность за все, что публикуется. После этого «три мудреца»-создателя
начинают предлагать пользователям «Сферы» услуги, которые облегчают жизнь
(например, денежные транзакции, так как TruYou – это совершение покупок, общение,
доставка контента и др.) и решают непреодолимые проблемы современости с помощью
технологий (среди прочего, исследование Марианской впадины, поиск беглецов от
правосудия, прекращение домашнего насилия и поиск украденных детей).
Люди в «Сфере» зациклены
на постоянной слежке друг за другом. Тот, кто не посещает вечеринки или
тематические мероприятия на регулярной основе, не следит за публикациями коллег
в социальных сетях и не «улыбается» им, а также не делится собственными идеями,
событиями и фотографиями в Интернете, «безучастный в классическом понимании».
Растущая приверженность
догме прозрачности «Сферы» создает разрыв между ней и ее больным отцом и
матерью, а также ее бывшим парнем Мерсером, с которым у ее родителей
доверительные отношения. Именно благодаря Мерсеру Эггерс донес до читателя
истинное послание книги: наша зависимость от технологий, наша преданность
корпорациям, которые контролируют технологии, и философия, согласно которой
прозрачность всегда лучше конфиденциальности, приведет к «тоталитарному
кошмару».
Вскоре Мэй приближается к внутренним кругам компании. В конце концов, она становится настолько «прозрачной», насколько это возможно в пределах «Сферы»: она транслирует каждое свое движение. В ванной, например, она может выключить звук, но камера остается включенной, сфокусированной на задней части двери кабинки, а если она молчит слишком долго, ее подписчики срочно отправляют сообщения с вопросом, в порядке ли она.
Таким образом, в лице
Мэй мы видим сначала жертву компании, а позже и злодея. Из «порицательной»
камера на груди Мэй превращается в трансляцию мелочной мотивации главной
героини. Получение высших оценок, движение в центр «Сферы», популярность в
коллективе и по всему миру. Она представляет план, который заключит мир в
пределах досягаемости компании, но она не проявляет комплексного стремления к власти,
а только ждет одобрения Мудрецов. Возможно, именно это и хочет сказать Эггерс:
зло в будущем будет больше похоже на банальную Мэй, чем на Большого Брата.
В дистопии американского
писателя представлен образ компании, стремящейся к цифровой открытости. Офис
работников выглядит как большое стеклянное помещение, что позволяет всем не
только быть видимыми, но и видеть других. Тип интернет-компании «Сфера» из
одноименного романа можно причислить к транснациональным по широте мирового
влияния и существенности бизнеса для международных отношений. На этот уровень
компанию вывело в числе прочего и изобретение SeeChange – микрокамеры по форме
и размеру человеческого глаза, установленной позднее в сотнях городов и кварталов
по всему миру для «тотального отслеживания ситуации». Внутренняя деятельность
интернет-компании заключалась в сборе данных на всех сотрудников, контроле,
положительном отношении к «стукачеству» на коллег, а также разборе кейсов, в
которых отношения между коллегами причислялись к бестактным и уничижающим.
Показательна ситуация, когда коллега обиделся и запросил личные извинения Мэй
Холланд в присутствии начальства вскоре после того, как она проголосовала за
участие в мероприятии, организованном коллегой, и не пришла на него.
Цели существования
транснациональной компании скрыты от глаз читателя, однако подтекстом проходят
через все произведение. Это и установление тоталитарного режима в мире, и
контроль всех сфер деятельности отдельного человека, и установление всеобщей
публичности, и контроль на политической арене, и, конечно, монополия на прибыль
от любых сетевых взаимодействий.
Таким близким сходством
с современностью роман обладает как раз благодаря деятельности такой компании.
Однако в 2023 году подобный тоталитарный режим не установлен, а
компании-монополисты регулируют свою деятельность на основе законодательства. В
это время в «Сфере» тенденции интернет-существования доведены до зловещего
абсурда, и воспринимаются особо остро благодаря их потенциальной опасности и
для нас сегодня.
После того, как Мэй была
поймана на незаконном ночном катании на байдарках, она подверглась публичному
позору перед всей компанией и таким образом приняла на себя роль главного
«прозрачного» лица «Сферы». Руководство компании, ратуя за открытость,
принудительно водрузило на грудь Мэй Холланд транслирующую 24/7 видеокамеру,
позволяя оставлять сокровенным разве что походы в уборную. В этом жесте можно
прочитать принудительный характер, навязывание людям действий корпорации «Сферы»
по деанонизации (отказ от анонимности пользователей) и внедрению «открытости»
среди пользователей и местных жителей. В качестве примера – родители Мэй,
который не только не совладали с новыми технологиями и концепциями повседневной
жизни, но и стали жертвами трансляции сокровенного, персонального, скрытого от
глаз общественности акта физической близости на всю Сеть. Камера на груди Мэй
не только символ «открытости», как называют ее в компании, но и металлический
объект, который записывает то, что люди скрывают, что делает его небезопасным
для общества в целом. Политика «Сферы», в таком случае, обнажается как
абсолютно эгоистичная, беспринципная и по-настоящему «грязная».
Дэйв Эггерс написал
остроумную, блистательную, актуальную и страшную сатиру на наш сегодняшний
день. Социальные медиа как ретрансляторы жизни, обесценивание живого общения,
неукротимая жажда быть услышанным, увиденным и признанным вместе с обезличиванием
понятия о частной собственности, готовность поддерживать иллюзорность событий,
массовой любви, а также боязнь остаться наедине с собственными мыслями – все
это парадигма сетевой повседневности, отраженной как на страницах «Сферы», так
и близкой к отражению в нашей жизни.
Основным оружием в руках
автора становится сатира – вид комического жанра, отличающийся обличительной
способностью, чаще всего направленной на общественные (социальные) и
человеческие (психологические) проблемы, недостатки и пороки. Будучи
показательным произведением с использованием жесткой сатиры, в «Сфере» не
последнее место занимают различные сатирические приемы.
Судьба Мерсера – бывшего
возлюбленного Мэй, ее мировоззренческого антагониста и противника цифровизации,
буквально вынужденного скрываться в лесах – является самым детальным,
показанным в движении и развитии, предметом сатиры на страницах произведения.
Именно в речь, действия и саму судьбу данного персонажа были вложены основные
сатирические ключи. Во время общения с Мэй Мерсер использует сарказм, иронию и
прибегает к гротескным сравнениям компании, в которой работает его бывшая
возлюбленная, с «мстительными хищниками». Этому персонажу свойственна
метафоричность речи, художественность и сатира в словесных оборотах,
гиперболизация и яркая, жгучая ирония в ответ на любое высказывание Мэй о самой
себе, новой реальности, технологиях, рабочем процессе.
На примере Мерсера четко
отображается назначение сатирических приемов, которое кроется не только в
высмеивании и обнажении негативных сторон различных явлений, но и в обычном
человеческом страхе. Если в начале произведения читателю кажется, что Мерсер
просто асоциальный и незнакомый с технологиями, «глупый» человек, то с
развитием сюжета становится ясно, что он не на шутку напуган технологиями, внедряющимися
«Сферой». Ему страшно, он становится маниакален и импульсивен, под конец
произведения (и своей жизни) паника и отрицание доводят его до гибели.
Средствами выражения
сатиры можно также назвать ложь, обман и демагогию. То, как представители
компании продвигают «Пустоту», поддерживают внимание и интерес к ней, а также
«пудрят мозги» как своим работникам, так и простым людям, сначала пугает и
держит в напряжении, а потом становится смешным – попытки скрыть очевидное и
непонимание этого персонажами абсолютно обескураживает. Лживость обещаний
«Сферы» непонятна работником потому, что они воспринимают ее за чистую монету,
а начальников за Богов, перевернувших игру, а вскоре готовящихся и к перевороту
хода истории.
В романе схожего жанра «1984» Джордж Оруэлл создал
парадокс, назвав ужасные места красивыми названиями. На страницах романа можно
встретить «министерство любви» и «лагерь радости». Такая внутренняя игра с
персонажами привела к искренней вере героев в прекрасность отвратительных
вещей. Это мы можем увидеть и в «Сфере», где изобретения и проекты, названные
«SeeChange» или «PartiRank», на самом деле предстают бомбами замедленного
действия.
Помимо иронии, роман
полон и смешных и забавных моментов. Один из таких – «серьезный» разговор
начальника с Мэй на тему ее низкого «PartiRank» (показателя социальной
вовлеченности и активности участия в коммуникациях, мероприятиях и иных
внутренних внерабочих процессах компании). После их разговора остается только
улыбаться и читать об ответственной Мэй Холланд, которая все время начала
проводить за просмотром тысячи сообщений и постов, поиском новых микроблогов по
интересам и комментированием, «награждением» смайликами своих коллег.
В 2017 году по роману был снят одноименный фильм, где Мэй сыграла Эмма Уотсон, а директора «Сферы», кукловода для сотен молодых людей, которым он запудрил мозги – Том Хэнкс.
Книга «Сфера» является
ярким представителем жанра дистопии, ведь в ней идет полемика с современностью.
Как будет выглядеть будущее, если настоящее не изменится? Дэйв Эггерс раскрыл
этот вопрос в своем произведении.
Источники фото
Фото 1: https://www.ivi.ru/person/dejv-eggers
Фото 2: https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/hollywood/124064/foto/
Фото 3: https://www.kinopoisk.ru/film/909550/stills/
Фото 4: https://www.iphones.ru/iNotes/702633
Надежда Уварова, Центральная библиотека им. А. С. Пушкина
Комментариев нет
Отправить комментарий