В столице северной
томится пыльный тополь,
Запутался в листве
прозрачный циферблат,
И в темной зелени фрегат
или акрополь
Сияет издали, воде и
небу брат.
Ладья воздушная и
мачта-недотрога,
Служа линейкою
преемникам Петра,
Он учит: красота - не прихоть полубога,
А хищный глазомер
простого столяра.
Нам четырех стихий
приязненно господство,
Но создал пятую
свободный человек.
Не отрицает ли
пространства превосходство
Сей целомудренно
построенный ковчег?
Сердито лепятся
капризные Медузы,
Как плуги брошены,
ржавеют якоря -
И вот разорваны трех
измерений узы
И открываются всемирные
моря!
Осип Мандельштам «Адмиралтейство»
В этом году исполнилось
260 лет со дня рождения архитектора Андреяна Дмитриевича Захарова (1761-1811).
Андреян Дмитриевич Захаров принадлежит к числу выдающихся зодчих в истории мировой архитектуры. Его творчество выпало на расцвет русской национальной архитектурной школы эпохи классицизма. Творческое наследие Захарова позволяет судить о нем как о великом труженике, разработавшем огромное количество проектов для многих городов Российской империи, начиная от городских ансамблей и заканчивая небольшими, чисто утилитарными постройками. Многое из задуманного зодчим так и осталось на бумаге, но еще печальнее оказалась судьба его творений. Ни одно из крупных произведений зодчего не было завершено при его жизни, и лишь знаменитое Адмиралтейство и ряд зданий в пригородах и провинции сохранились до наших дней.
Андреян Дмитриевич Захаров родился 19 августа (8 по ст. стилю) 1761 года на глухой окраине Санкт-Петербурга в семье мелкого адмиралтейского служителя. Когда ему еще не исполнилось шести лет, отец определил Андреяна на казенный счет воспитанником в художественное училище при Академии художеств. С этого времени вся жизнь будущего архитектора самым тесным образом связана с Академией. Во время учебы он неоднократно удостаивался малой и большой серебряной медалей за свои проекты, а за проект на выпускном экзамене получил золотую медаль, которая давала право на поездку за границу для совершенствования знаний. Захаров отправляется в Париж и поступает в мастерскую к одному из ведущих французских архитекторов Ж.Ф.Шальгрену. Окончив обучение, с 1787 года он уже преподает в Академии художеств. Его преподавательская деятельность не прерывалась до конца жизни.
Почти одновременно с
преподаванием Захаров занялся проектированием. Так, например, известно, что в
1789 г. он разработал проект училища для села Любучи Рязанского наместничества.
В течении десяти лет занимал должность архитектора всех построек Академии
художеств, принимал участие в разработке проекта по преобразованию Стрелки
Васильевского острова.
В конце 1799 г. по
повелению Павла I Захаров становится архитектором города Гатчины, где
находилась загородная резиденция императора. Фактически он становится
придворным архитектором, принимая участие в работах по постройке Гатчинского
дворца, проектировании и строительстве многочисленных городских и
дворцово-парковых сооружений (дворцовая церковь, дворцовые конюшни, птичник,
манеж, гостиный двор, монастырь, мосты).
 |
| Львиный мост, Гатчина |
 |
| Павильон Птичник, Гатчина |
Захаров работал также в
Петергофе. Здесь, в нижнем парке, возле фонтанов Адам и Ева, ему поручили
построить каменные «Круглые галереи». Был утвержден проект, завезены
строительные материалы и начаты работы, но неожиданно последовало распоряжение
Александра I все работы временно прекратить. Впоследствии строительство не
возобновлялось и недостроенные галереи разобрали.
Документы
свидетельствуют о том, что Захаров выполнял целый ряд работ для Кронштадта. Это
постройки «голландской биржевой кухни», дома для жительства флагманов, служебные
корпуса, госпиталь. Андреевский собор в Кронштадте – наиболее значительная
постройка из всех культовых сооружений зодчего. Он был задуман как памятник
русской воинской славы в ознаменование победы русского флота над шведами. В
основу планировочного решения, как тогда было принято, был положен вытянутый в
западном направлении латинский крест. Но Захаров значительно улучшил его
пропорции и дал намного более развитое объемно-пространственное решение,
включив в композицию возвышающуюся над основным объемом собора многоярусную,
увенчанную остроконечным шпилем колокольню. Собор был освящен и открыт в 1817
году. В 1932 году его разрушили.
Большую часть жизни
Андреян Захаров проработал над проектами различного назначения зданий для
провинциальных городов: в Полтаве, Чернигове, Казани, Симбирске, Херсоне, Астрахани,
Архангельске и других. Он проектировал маяки на Черном, Азовском и Каспийском
морях. Большим техническим достижением того времени была придуманная Захаровым
специальная система вентиляции больничных помещений, спроектированная вместе с
отоплением. Подогреваемый постоянно топившимися печами свежий воздух по трубам
подавался в палаты и обеспечивал непрерывный воздухообмен.
Из не осуществленных в
полной мере замыслов Захарова наибольший интерес заслуживает проект главного
Гребного порта или Галерной гавани. Галерная гавань была основана во времена
Петра I и предназначалась для строительства, ремонта и стоянки гребных судов. К
началу XIX века ее постройки нуждались в реконструкции. Тщательно разработанный
план представлял собой проект преобразования западной части Васильевского
острова между Финским заливом, Большим проспектом и Черной речкой. В случае
осуществления проекта он представлял бы собой один из шедевров
градостроительного искусства эпохи классицизма, потому что идеи Захарова,
заложенные в этом проекте, значительно опережают свое время. Основное внимание
Захаров сосредоточил не на отдельных зданиях, а на ансамблевой застройке
большого пространства конкретного места в Петербурге с четкой симметрией,
уравновешенностью, простотой и рационализмом. Осуществление проекта требовало
больших материальных затрат, по этой причине он и не был воплощен.
 |
| Галерная гавань. План XIX века |
Помимо проектирования и строительства Захаров выполнял в Петербурге массу ремонтных работ в Новой Голландии, в Никольском Морском соборе, Училище корабельной архитектуры, в Инвалидном доме на Каменном острове и других зданиях, находившихся преимущественно в ведении Морского министерства. Несмотря на то, что эти хозяйственные постройки не имеют заметного значения для искусства, эти проекты характеризуют Захарова как крупнейшего градостроителя эпохи классицизма.
Последние шесть лет
жизни Захарова связаны с работой над зданием Адмиралтейства. Это будет лучшее
его произведение. С июля 1805 года он был назначен главным архитектором
Главного Адмиралтейства и предложил проект полной реконструкции здания.
Вообще, Адмиралтейство
играет необычайно важную роль как в архитектуре Петербурга, так и в русской
истории в целом. На следующий год после закладки Петербурга, 5 ноября 1704 г.,
на левом берегу реки Невы, недалеко от выхода ее в Финский залив, было основано
Адмиралтейство – первая судостроительная верфь России на Балтийском море.
Первоначально она создавалась по чертежам Петра I и носила характер крепостного
сооружения. Многочисленные складские и производственные, хозяйственные
постройки казались чрезмерно вытянутыми и уныло однообразными. Вместе с тем
здание являлось центральным для города и требовало реконструкции. Художественный
интерес представляла только башня, выделившая Адмиралтейство из рядовой
постройки. Особенностью здания является совмещение в себе двух функций –
административной (деловые помещения) и утилитарной (верфь).
А.Захаров распорядился на редкость разумно и смело. Края главного фасада он украсил выступами с колоннами. Всю середину оставил гладкой, и только дерзко прервал эту гладь подножием центральной башни. Арочный проем в массивном основании башни нарядно оформлен двойным обрамлением. По бокам проезда установлены монументальные скульптуры трех нимф, поддерживающих глобус. Над ними в прямоугольных обрамлениях стены – барельефы венков, а над аркой – крылатые гении Славы. Самой важной частью постройки является «адмиралтейская игла» (73,5 м), так как в действительности это не только центральная часть здания, но и центр всего города. Длинный фасад здания Захаров расчленил на ряд крупных частей с самостоятельными осями симметрии. Новое звучание получает декоративное скульптурное оформление зданий, отражающее триумфальную и героическую тематику: лепные венки, медальоны, флаги, военная атрибутика. Захаров привлек многих скульпторов – Ф.Щедрина, И.Теребенева, С.Пименова, В.Демут-Малиновского. Благодаря этому Адмиралтейство является ярким примером синтеза искусств. Все это создавало единую по стилю застройку в духе патриотического утверждения идей гражданственности, общегосударственных успехов России.
Обращенные к Неве
торцевые части здания трактованы в виде массивных триумфальных арок,
обрамленных колоннадами, близких к композиции нижней части адмиралтейской
башни. По уровню второго этажа применены скромные наличники и маски морских
божеств.
Адмиралтейство Захарова
прежде всего – ансамблевое здание, главная доминанта городского центра. Мощным
градостроительным узлом оно связало между собой пространства трех центральных
площадей Петербурга. Величественное здание является основным композиционным
звеном в цепи великолепных архитектурных ансамблей. Своим внешним видом оно
производит необыкновенно сильное впечатление, особенно в панораме невских
брегов.
Андреяну Дмитриевичу не
суждено было увидеть свое творение в законченном виде, но его мастерство и
инженерно-строительные идеи, намного опережавшие эпоху классицизма, смогли
воплотиться в жизнь и способствовали прогрессивному развитию человеческой
мысли. Основная заслуга Захарова – в решении проблемы создания единого
городского ансамбля в системе уже существующих улиц и площадей.
Приглашаем в отдел социально-гуманитарной литературы Центральной библиотеки им.А.С.Пушкина для знакомства с этим выдающимся
архитектором и книгами по истории архитектуры.
Используемая литература.
Зодчие Санкт-Петербурга.
XIX – начало XX века/ Сост. В.Г.Исаченко. – Санкт-Петербург: Лениздат, 1998. –
1070 с., ил.
Бирюкова, Н. В. История
архитектуры : учеб. пособие для студентов сред. спец. учеб. заведений / Н. В.
Бирюкова. – Москва : Инфра-М, 2006. – 366 с. : ил.
Костылев, Р. П.
Петербургские архитектурные стили (ХVIII- нач. XX в.) / Р. П. Костылев, Г. Ф.
Пересторонина. – Санкт-Петербург : Паритет, 2003. – 253 с.
Крюковских, Андрей
Павлович. Дворцы Санкт-Петербурга : художественно-исторический очерк / А. П.
Крюковских. - 2-е издание, стереотипное. – Санкт-Петербург : Лениздат, 1999. –
317 с. : ил.
Людмирская, Р. Г.
Архитектурно-градостроительные памятники русского государства XI-XIX вв. :
учебное пособие / Р. Г. Людмирская. - Ростов-на-Дону : Феникс, 2006. - 154 с.
Кедринский, А. А. Восстановление
памятников архитектуры Ленинграда / А. А. Кедринский, М. Г. Колотов, Б. Н.
Ометов, А. Г. Раскин. – 2-е издание, исправленное и дополненное. – Ленинград :
Стройиздат, 1987. – 496 с. : ил.
Макаров, В. К. Гатчина /
Владимир Кузьмич Макаров, Анатолий Николаевич Петров. – 2-е изд., испр. и доп. –
Санкт-Петербург : Издательство Сергея Ходова, 2005. – 304 с.
Наталья Меньщикова, Центральная библиотека им.А.С.Пушкина
Комментариев нет
Отправить комментарий