Петр Петрович Гнедич: человек литературы и искусства

 

«Я давний Ваш почитатель

 и всегда любил Ваш талант»

Чехов А. Полное собрание сочинений и писем. Письма. Т. XI

30 октября 2025 года исполняется 200 лет со дня рождения выдающейся личности, талантливого писателя, драматурга и переводчика, историка искусств и гениального организатора, сподвижника и попечителя театрального дела — Петра Петровича Гнедича.

Знаменитая фамилия подарила России достаточно известных личностей, среди которых писатели, поэты, переводчики, медики, священнослужители и др. У многих из них частные события жизни оборачивались впоследствии значимыми событиями для истории всей России.

Родился Петр Петрович Гнедич в Санкт-Петербурге в семье инженера железнодорожных путей сообщений. Со стороны отца самым ближайшим талантливым и известным человеком был двоюродный дядя Николай Иванович Гнедич, совершивший подвиг перевода «Илиады» на русский в стихах, а со стороны матери прослеживается родство с А. С. Грибоедовым. Из «Воспоминаний» П. П. Гнедича мы узнаем, что «У нее было крохотное издание его («Горе от ума»), конца тридцатых годов, с предисловием К. Полевого и массою многоточий: цензура не пропускала тогда таких возмутительных стихов, как – «чтоб чины добыть, есть многие каналы»… мама знала наизусть и эти пропуски и декламировала постоянно» (Источник).

Сын уважал отца и восхищался матерью: «Мать…уравновешенная, спокойная женщина. Я никогда не слышал, чтоб она возвышала голос. Это была натура романтическая. Она любила Пушкина, Лермонтова, Жуковского, не понимала Некрасова. Я обязан ей лучшими чертами своего характера» (Там же).

Петр Петрович учился и окончил Первую Санкт-Петербургскую классическую гимназию. Во время учебы в 1863 году ему посчастливилось побывать на выставке в Академии Художеств, где главной достопримечательностью была картина «Тайная вечеря» Н.Н. Ге.

«Я очень рад был, что мне, девятилетнему мальчику, ее показали: впечатление от нее осталось у меня на всю жизнь. Да перед ней не я один благоговел: оказалось, что и Репин, и Чистяков, и Поленов, и Суриков, и Серов -- все лежали ниц перед ней.

Я целую неделю бредил выставкой. Думаю, что этим посещением было в меня заброшено первое зерно поступления в Академию» (Там же).

Выставка произвела такое мощное впечатление, что в результате П.П. Гнедич поступил в Академию. Но жизнь внесла свои коррективы: отучился он там всего четыре года, сделав раз и навсегда выбор в пользу литературы. Еще будучи в Академии в 1877 году, он познакомился с русским художником Д. А. Есиповым, основателем сатирического журнала «Шут», что перевернуло его жизнь. Для художника Дмитрия Александровича Есипова журнал стал первым опытом в литературе и издательском деле. Своим азартом он заразил и П.П. Гнедича: «Живопись к черту! Без меня много. А вот настоящего, карикатурного журнала нет. Чтоб сатира пеной била. Чтоб все эти «Искры» прежние за пояс заткнуть» (Там же).

В жизни начинающего редактора провал сменялся успехом, но перспективный художник в нем умер. Этот процесс очень живописно представлен в «Воспоминаниях» Гнедича, который всегда был рядом, наблюдая мытарства своего друга, помогая ему, в ответ на его шантаж: «Он увозил меня на целые ночи в редакцию и в отчаянии говорил:

– Вы хотите моей гибели? Я застрелюсь!

Я писал (конечно под псевдонимом) стихи, заметки, рисовал на камне. Помню, в течение двух дней пришлось нарисовать копию с картины Макарта «Виндзорские проказницы», выданной в первом году «Шута» премией годовым подписчикам. Не знаю, найдется ли где-нибудь хотя один оттиск этой литографии. Под стихами и статьями я подписывал: Калхас, Жёлудь, Старый Колпак, Viola tricolor – и еще какими-то псевдонимами. Часто от Есипова я уезжал после зимней ночи, когда уже светало» (Там же).

Годы с 1876 по 1885 — это период усиленной работы по самообразованию, необходимость которого П. П. Гнедич почувствовал, попав в кружок литераторов, открывших ему скудость его знаний. Седьмая глава «Воспоминаний» ясно и четко преподносит читателям мотивацию к учению и страстное желание поглотить все знания, связанные с литературой.

«Еще русскую литературу я туда-сюда знал, но об испанской, английской, немецкой и французской имел самые смутные представления. – Я принялся за изучение английского языка, за упорное чтение европейских классиков. А учиться было негде, учиться надо было самому… Я не мог смотреть на литературу как на средство к жизни и думал, что если я посвящу себя ей всецело, то в запасе у меня, пока я установлюсь прочно, остается искусство живописи, которым я буду поддерживать себя до поры до времени. Расчет этот оказался верным» (Там же).

В 1987 году в журнале «Нива» появляются его первые рассказы, написанные в ученические годы «Во тьме. Современная петербургская быль» и «Сосредоточеность. Эскиз с натуры», первая пьеса «Дверь не заперли» (1878), которая, но уже под названием «На хуторе», была поставлена вначале в частном театре А. А. Бренко и в Московском Пушкинском, а в 1883 г. — в Александрийском театре. Она выдержала около 500 представлений.

С этого времени, несмотря на успех его первых произведений, он в течение пяти лет ничего серьезного не создает, много и серьезно учится, штудирует разнообразную литературу. Только чтобы иметь средства к существованию, пишет обзоры художественных выставок, рецензии на спектакли, фельетоны. И уже через короткое время перед публикой предстает высокообразованный, прекрасно эрудированный в литературе, различных видах искусств человек, которого мемуаристы называют ходячей энциклопедией, а для читающей публики он уже признанный писатель. Его многочисленные публикации в газетах и журналах «Новое время», «Санкт-Петербургские ведомости», «Русский вестник» принесли ему неминуемый успех. 

Чуть позже Гнедич приступает к серьезному труду по истории искусств, создавая сначала многочисленные записки, позднее оформляет их в обширный трехтомный труд «История искусств (зодчество, живопись, ваяние)» — один из первых в России искусствоведческих трудов для широкого круга читателей. Написанная прекрасным литературным языком и богато иллюстрированная, книга выдержала 4 издания и принесла автору пожизненное звание члена Общества поощрения художеств.

Жанровая и тематическая палитра его произведений расширяется, стиль отличается живостью, легкостью, тонким юмором. Вместе с мистическим ужасом (рассказа «Череп») соседствуют анекдоты из театральной жизни (рассказы «Статуя командора», «Тень отца Гамлета») – все это вместе не оставляет читателя и зрителя равнодушным. «Писатель необыкновенно плодовитый – драматург, историк искусства, романист и фельетонист – он всегда держался на уровне серединной литературы; читательские симпатии никогда не концентрировались на нем с особой силой, но все же его читали охотно и не без удовольствия» (Адонц Г. П. Литературно- биографический очерк // Гнедич П.П. Книга жизни. Воспоминания 1855-1918. – Ленинград, 1929. – С7).

Кроме рассказов, у него есть четыре романа «Китайские тени», «Ноша мира сего», «Туманы», «Купальные огни», посвященные современной писателю жизни. О «Туманах» тепло отзывался Л. Н. Толстой:

«…хотелъ поблагодарить васъ нетолько за присылку, но и за самое произведете, которое я все читалъ въ Неделе2 и съ большимъ удовольствiемъ.

У меня есть брать,3 человекъ съ чрезвычайно вернымъ и тонкимъ художеств[еннымъ] чутьемъ. Когда я виделъ его последнiй разъ, онъ мне сталь хвалить «Туманы», и мне было очень прiятно перебрать съ нимъ некоторыя особенно понравившiяся намъ прекрасныя сцены.

Вашъ Л. Толстой.

13 Декабря 1899». Источник

Наибольшим успехом пользовался Гнедич как драматург, написавший около сорока пьес, которые с успехом прошли почти во многих крупных городах России, а одноактная комедия «Горящие письма» до сих пор идет в театрах столицы. И не далее, как в октябре этого года, запись ее демонстрировал канал Культура. А тогда в 1889 году ее премьера была дебютным выходом К. С. Станиславского и В.Ф. Комиссаржевской.

Когда знакомишься с наследием Гнедича, поражаешься обилием произведений и разнообразием, как бы сегодня сказали, активностей. Кроме написания своих текстов, он редактировал чужие в различных журналах, переводил Мольера, Андерсена и Шекспира, устраивал литературные вечера у себя на квартире, активно интересовался и занимался реформой Императорских театров, сам создавал эскизы декораций и костюмов к спектаклям.

А список должностей, которые он занимал и с успехом выполнял обязанности, свидетельствует о том, что в течение его пятилетнего необузданного поглощения знаний, он получил волшебный эликсир для управления временем:

1887: Основатель и редактор журнала «Север».

1893–1895: Председатель петербургского Литературно-артистического кружка.

1900–1908: Управляющий труппой Александринского театра.

1914: Директор музея Общества поощрения художеств.

1918–1919: Член репертуарной секции Петроградского отделения Театрального отдела Наркомпроса.

Последние годы жизни Петр Петрович посвятил воспоминаниям, которые передают нам дух XIX – начала XX веков, словесные портреты великих личностей, а среди них Куинджи, Чистяков, Достоевский, Некрасов, Толстой, Тургенев, Салтыков-Щедрин, Лесков, Чехов, Южин, Ермолова, Ленский, Давыдов, Варламов, Стрельская, Савина и множество других своих современников. 

Кроме этого интересны и бытовые зарисовки, такие как поучительный рассказ о том, как отец отвадил сына от воровства. Или повествование про родство с А.С. Грибоедовым, передающее информацию о настоящей фамилии автора «Горе от ума», удивительно узнать о неприятии картины Н. Н. Ге обществом и т.д.  Наблюдательный ум, острый глаз, едкое перо, чувство юмора делают его книгу легкой и интересной для чтения.