Ребекка Куанг «Йеллоуфейс»: искусство маскировки

«Все стараются что-нибудь из себя изобразить.

Никому не хочется выдать себя и показать свои страдания»

Фридриха Ницше

Ребекка Куанг – американская писательница китайского происхождения. Родилась в Гуанчжоу, но будучи четырёхлетней малышкой вместе с семьей эмигрировала в американский штат Техас. Там она закончила школу и Джорджтаунский университет. Чувствуя непреодолимую тягу к литературному творчеству, ещё будучи студенткой, работала над романом.

Опасаясь, что её работу «забракуют» из-за неопытности, посещала разные литературные курсы. Итогом упорного труда стал оглушительный триумф: в двадцать два года Куанг опубликовала книгу «Опиумная война» в жанре темного фэнтези, которая принесла писательнице всемирную известность. Роман завоевал множество наград – Мемориальную премию Комптона Крука, премию Уильяма Кроуфорда, Всемирную премию фэнтези, премию Небьюла, Локус, Джона В. Кэмпбелла.

Книга стала первой в трилогии под названием «Маковые войны»: в серию также вошли романы «Республика Дракон» и «Пылающий бог». 

В 2022 году вышла книга «Вавилон. Сокрытая история», ставшая лауреатом премии «Небьюла» и номинантом на премию «Локус». По версии британской газеты «The Guardian» роман стал одной из пяти лучших фантастических книг года.

В 2023 году Ребеккой Куанг был написан и опубликован провокационный роман «Йеллоуфейс», в котором писательница отошла от жанра фэнтези. Книга написана, по словам писательницы, как «сатирический литературный триллер, который в равной степени приятен и неудобен». В России книга выпущена издательством Эксмо в 2024 году, в переводе А. Шабрина. 

Для меня это был первый роман Куанг, с которого и началось мое знакомство с писательницей. Роман сильно зацепил меня. Долгое время после прочтения я мысленно возвращалась к нему – прокручивала в голове сюжетные повороты, поступки героини, диалоги – чтобы ответить на вопрос: правильно ли я поняла посыл автора и основную мысль?

Главная героиня – Джун Хэйворд. Когда-то она написала роман, но он не получил широкого распространения. Теперь она зарабатывает на хлеб насущный преподаванием. У нее куча комплексов, несбывшихся мечтаний, задушенных в зачатке амбиций.

У неё есть подруга – знаменитая на весь мир романистка Афина Лю, которой Джун восхищается и одновременно завидует ей черной завистью – ведь Афина получает за свои труды баснословные гонорары и живет в престижном районе в дизайнерской квартире. Джун втайне считает, что Афине просто повезло, что её писательский успех – просто череда счастливых обстоятельств: грамотный литературный агент, серьёзное издательство, высококачественная работа маркетологов – и вот уже книги Афины в списках престижных премий, их с нетерпением ждут читатели.

Однажды Афина приглашает Джун отметить очередную победу – сделку с Нетфликсом. Вечеринка, начавшаяся в клубе, заканчивается в квартире Афины. И заканчивается трагедией – Афина погибает. Испуганная Джун вызывает полицию. Однако, несмотря на страх, Джун проявляет недюжинную выдержку и смекалку – в ожидании полиции она успевает обыскать кабинет Афины и забрать её незаконченную рукопись. Уже с этой сцены понятно, что Джун та еще авантюристка, правда с железными нервами и бронебойным упорством.

Вскоре Джун понимает, что не успокоится, пока не приложит к рукописи свой писательский талант – нереализованное творческое эго требует выхода. И вот, после долгих правок и корректировок, рукопись готова увидеть мир. Но под чьим именем она должна быть опубликована? Афины уже нет, и ей по сути, всё равно. А для Джун это шанс получить славу, о которой она так мечтала. Тем более она так много работала над черновиком, что почти сроднилась с ним.

Правда, есть одно маленькое но. Роман написан о малоизвестном вопросе китайской истории. Такая тема была бы понятна в авторстве Афины Лю, американки азиатского происхождения. И к Джун могут возникнуть вопросы – как у издателей, так и у читателей. Тем не менее, жажда почивать на литературных лаврах столь велика, что Джун гонит прочь сомнения. Она летит вперед, как паровоз, и её уже ничего не может остановить. Дальнейший сюжет и показывает, куда могут завести амбиции: для этого можно надеть личину другого человека. Но сможет ли реальный человек полноценно жить под маской другого человека?  

Именно отсюда и название романа. В нём автор делает отсылку к разновидности театрального грима «yellowface» (по аналогии с «blackface»), используемого неазиатскими актерами, изображающими азиатских персонажей. Станет ли для Джун её маскировка спасением или проклятием – каждый сделает выводы сам.

Параллельно в книге подробно рассказывается издательская кухня: как проходит редактура, маркетинговая компания, общение с агентами и издателями. Сколько занимает выпуск одной книги и механика её «раскрутки».

Но самое главное – в романе, в сатирическом ключе, показаны рычаги воздействия соцсетей в обе стороны – писателем на читателей и читателями на писателя. В данном случае Куанг достоверно рисует поведение человека зависимого (dependens hominem), «повернутого» на твиттере (заблокирован на территории РФ). Однако, несмотря на юмористическую составляющую, мне было отнюдь не смешно, когда действо из сатирического триллера стало перерастать в откровенный детектив.

Больше всего на меня в этой истории произвело  впечатление маниакальное упорство и боевое неистовство человека, отстаивающего свои интересы. В книге наглядно представлена расхожая мысль, которую все знают, но зачастую не готовы принимать – правда у всех разная.

 

Фото с сайтов https://ru.wikipedia.org/wiki/Куанг,_Ребекка_Ф., https://www.litres.ru/book/rebekka-kuang/yelloufeys-70855861/

 

Олеся Согрина