Евгений Вучетич – скульптор, ваявший эпоху

К 115-летию со дня рождения

Те, кому когда-нибудь приходилось ехать поездом через Волгоград, обращали внимание на то, что, подъезжая к городу, почти все пассажиры вагона выстраиваются вдоль окон и ждут того момента, когда появится она – гигантская фигура «Родина-мать зовет!». 

Причем, совершенно неважно, едет человек первый раз, или этот маршрут для него привычен. Перед «Родиной-матерью» встают все и всегда. Потом расходятся по своим местам, одни молча, другие делятся впечатлениями, вспоминают о битве, которая 80 лет назад полыхала в этих местах, иногда разгорается спор, нужно ли возвращать городу имя, которое дало название этой битве и давно уже ассоциируется не с политическим деятелем, носившем его, а с невероятным мужеством и самопожертвованием советских солдат – Сталинград. И звучит имя скульптора Евгения Викторовича Вучетича, человека, создавшего этот мемориал на Мамаевом кургане, ставший символом Победы во всей Великой Отечественной войне, а в представлении иностранцев – символом России. К сожалению, сегодня все меньше людей помнят имя «советского Микеланджело», а ведь он был автором многих выдающихся памятников. Его не любили, им восхищались, его считали врагом. Чувства, испытываемые к нему его друзьями или недоброжелателями, были такими же сильными, как и его лучшие работы.

«Родина-мать зовет!» – самое известное и самое грандиозное произведение Е.В. Вучетича, но и до нее было создано много значимых скульптур: «Воин-освободитель» в Трептов-парке в Берлине, «Перекуем мечи на орала» в Нью-Йорке рядом со зданием ООН, «Соединение фронтов» в поселке Пятиморск под Волгоградом, памятник Ф.Э. Дзержинскому, ранее стоявший на Лубянской площади в Москве, и еще множество монументальных, портретных и декоративно-рельефных скульптур, ни одна из которых не оставит равнодушным зрителей. 

Он работал масштабно и смело. Был резок, когда речь шла о халатном отношении к делу. Он ваял портреты многих выдающихся людей, общался с сильными мира сего. Его, как художника, ценил И.В. Сталин, уважали Н.С. Хрущев и Л.И. Брежнев. Общение с масштабными личностями формировало характер и влияло на мировоззрение художника. Е.В. Вучетич и сам был личностью масштабной и сложной, с сильным характером, железной волей, неиссякаемой энергией, трудоголик, требующий того же и от окружающих, стремящийся везде быть первым и всегда достигающий своей цели. Он мог быть разным: то глубоко эрудированным, умным, доброжелательным интеллигентом, то жестоким, властолюбивым, идущим к намеченной цели напролом циником. Он жил в эпоху борьбы, войн, подвига и создавал памятники, ставшие художественным выражением этой эпохи.

Евгений Вучетич родился 28 декабря (15 декабря по старому стилю) 1908 года на Украине, в городе Екатеринославле – Днепропетровске. Отец его был черногорцем, отсюда и непривычная нашему уху фамилия, в переводе с сербского –«волк». У матери были французские корни. Лепить он начал с детства, поступил в Ростовскую художественную школу. И уже тогда он начинал творить, как скульптор-баталист: с огромным увлечением изображает события времен гражданской войны – битвы, стремительно скачущих всадников, партизан. Его дипломной работой стала скульптура, изображавшая стреляющего матроса на вздыбившемся коне.

Его так увлекала военная тематика, что в конце 20-х годов он даже окончил школу снайперов. После художественной школы он поступает в Ленинградский институт пролетарских изобразительных искусств, но через полтора года бросает его из-за неприятия формализма, который стал тогда чуть ли не главным направлением в искусстве. Поскитавшись по стране, он решает ехать в Москву и там добиваться признания. Молодой скульптор оказался человеком упрямым, и при этом удачливым. Он участвовал в создании статуй, украсивших Государственную библиотеку им. В.И. Ленина, гостиницу «Москва», а в 1937 году получил золотую медаль Всемирной художественно-промышленной выставки в Париже за скульптурную группу «Климент Ворошилов верхом».

Е. Вучетич был очень советским скульптором, одним из создателей сталинского классицизма, может быть, самым талантливым из них. Даже в созданных им монументальных памятниках Сталину–Ленину, которые были непременным и обязательным творением всех советских скульпторов, нет обычного для того времени подобострастия и лести в изображениях вождей. Гигантский памятник И.В. Сталину, установленный в 1952 году на Волго-Донском канале, был в то время самым большим в мире памятником, созданным в честь реального человека, и даже занесен в Книгу рекордов Гиннеса. На тридцатиметровом постаменте возвышалась двадцатисемиметровая скульптура, отлитая из уникальной самородной меди. Часто, говоря о Е. Вучетиче, упоминают о том, что он «не желал никогда иметь каких-либо дел с врагами народа», даже с уже отсидевшими и реабилитированными. Но при работе над памятником Сталину требовалось много рабочих рук, и ему была придана большая группа заключенных. Евгений Викторович со свойственным ему упорством пробил все стены и настоял, чтобы всем им скостили сроки. Видная издалека исполинская фигура простояла всего десять лет. В 1962 году, одновременно с переименованием города, в котором он находился, памятник был демонтирован. Демонтажом занимался сам Е. Вучетич. Каково было художнику уничтожать свое детище? Говорят, что он сказал только одну фразу: «У Сталина хватило ума не тронуть Медного всадника». А на опустевшем постаменте спустя двенадцать лет встал памятник другому советскому вождю – В.И. Ленину, который так же создавал скульптор Е. Вучетич. Этот памятник был уже не из меди, а из бетона и на три метра выше, чем памятник Сталину. 

За скульптуры огромного размера, за гигантоманию Е Вучетичу часто доставалось от критиков, но скульптор продолжал творить в своем стиле. И все его творения поражают не только размерами, но в первую очередь, высоким профессионализмом и глубиной содержания.

Лучшие творения скульптора Е. Вучетича так или иначе были связаны с военной тематикой, с подвигом советского солдата в Великой Отечественной войне. И не только потому, что Е. Вучетич работал в Московской Студии военных художников имени М. Б. Грекова, деятельность которой направлена на сохранение в художественных образах героического прошлого русской армии и славы отечественного оружия, а в собственной его военной биографии. Лучшие книги, фильмы, спектакли о войне были созданы людьми, эту войну прошедшими. Они ничего не выдумывали, не приукрашивали, не стремились вызвать у зрителя или читателя эмоции любой ценой – они просто вспоминали то, что пришлось испытать и вынести им самим. Так же, как и художники, и скульпторы-баталисты студии им. М.Б. Грекова, многие из которых воевали на фронтах Великой Отечественной. Воевал и Е. Вучетич. Из-за болезни сердца он не подлежал призыву. Больше того, он был уже достаточно известным скульптором, руководителем художественно-экспериментальных мастерских Управления строительства Дворца Советов, но осенью 1941 года, в страшные дни, когда решалась судьба Москвы, он вступил добровольцем в московское ополчение. В составе трагически известной 2-й Ударной армии оказался в кровавой мясорубке Мясного Бора. Но даже там, среди непрерывных боев, он оставался творцом, художником. Он вспоминал: «Во время одного из наших наступлений между мной и бегущим впереди молодым лейтенантом упала мина. В нескольких местах ее осколки пробили мою шинель. Обошлось. А лейтенант упал. Поравнявшись с ним, я обернулся, буквально на мгновение, но побежал дальше: наступление продолжалось… Когда я обдумывал композицию памятника, вспомнился этот эпизод. В памяти всплыли глаза погибшего лейтенанта, взгляд человека перед смертью». Речь о памятнике Александру Матросову, который стоит сегодня в Великих Луках. Взгляд Александра Матросова – это предсмертный взгляд безвестного лейтенанта, который скульптор запомнил навсегда и обессмертил его в своем творении. 

Он мог навсегда остаться там, в «Долине смерти», но судьба сохранила его. С тяжелым ранением и контузией его чудом успели отправить в госпиталь, что спасло его не только от смерти, но и от того, что было страшнее смерти – плена и клейма предателя, которое несправедливо было поставлено на немногих уцелевших бойцах 2-й Ударной из-за предательства командующего этой армией – генерала А. Власова. После лечения в 1943 году скульптор стал штатным художником студии им. М. Грекова. 

В качестве военного художника он входил в 1945 году в Берлин.

Последствия контузии Е.В. Вучетич испытывал всю жизнь. Он и до контузии сильно заикался, а после нее ему стало вообще трудно говорить. Поэтому он практически не давал устных интервью – разговор переходил в мучительный лающий кашель. Приступы он успокаивал чтением стихов.

Еще во время войны он решил создать галерею скульптурных портретов героев Великой Отечественной войны, выдающихся полководцев. Он не просто добивался портретного сходства, но стремился поймать главное в характере своего героя, самую суть его натуры. А для этого изучал биографию человека и много общался с ним, прежде чем приступить к работе. И сложившееся личное отношение скульптора к изображаемому им человеку отражалось и в его мраморных скульптурах. Кроме военных, он создавал скульптурные портреты писателей, ученых, передовых рабочих – выдающихся личностей эпохи.

Среди множества памятников, созданных Е. В. Вучетичем, нет одного – памятника на месте гибели 2-й ударной армии. В то время не могло быть и речи о таком памятнике, он появился только в 80-е годы, уже после смерти скульптора. Но зато есть памятник легендарному генералу М. Ефремову в Вязьме. Это один из лучших послевоенных памятников Е. Вучетича. Армия, которой командовал генерал М. Ефремов, вела жестокие бои под Москвой и в феврале 1942 года попала в окружение. За генералом послали самолет, но он приказал отправить этим самолетом тяжелораненых, а сам остался со своими солдатами. Во время тяжелейшего прорыва генерал М. Ефремов был ранен и застрелился, чтобы не сдаваться в плен. По рассказам очевидцев, немцы похоронили генерала М. Ефремова со всеми воинскими почестями. Несомненно, Е. Вучетич сравнивал этих двух генералов – Власова и Ефремова, и жалел, что его командиром был не тот генерал. Недаром раненого солдата, который находится на переднем фоне памятника, скульптор ваял с себя, глядя на себя в зеркало. 

В 1946 году Е. Вучетича назначают руководителем проекта по созданию мемориала воинам Советской Армии в Трептов-парке в Берлине, где похоронены несколько тысяч павших при штурме германской столицы. Идея монумента Победы в Трептов-парке принадлежит К.Е. Ворошилову. Это, по его мнению, должна была быть бронзовая фигура И. В. Сталина с земным шаром в руках. Но Е. Вучетич, как художник, понимал, а как фронтовик, чувствовал, что еще один генералиссимус – слишком простое решение для такого памятника. И в Кремле для обсуждения он выставил две модели: памятники Сталину и Воину-освободителю. Причем, второй проект скульптор создавал, вдохновившись рассказом о том, как советский солдат, рискуя жизнью, во время штурма Берлина спас немецкую девочку. Прототипом Воина-освободителя стал участник Сталинградской битвы и сражения на Курской дуге сержант Николай Масалов.

Говорят, что выбор в пользу именно этого памятника сделал сам И.В. Сталин, предложив заменить автомат ППШ в руках солдата на меч, разрубающий свастику. Мемориал возводили четыре года. С 8 мая 1949 года в центральной части берлинского Трептов-парка на большом лугу стоит бронзовый воин-освободитель в полный рост, в плащ-палатке, с непокрытой головой, попирающий сапогом разбитую свастику, левой рукой поддерживающий прижавшуюся к его груди девочку, а в опущенной правой держащий тяжёлый меч. Меч этот – точная копия меча псковского князя Гавриила, сражавшегося вместе с Александром Невским против немецких псов-рыцарей в XIII веке. Рядом расположена еще одна фигура – коленопреклоненного воина. Символично, что отделан мемориальный ансамбль материалами, которые были заготовлены для памятника Третьему рейху, который Гитлер собирался соорудить именно в этом месте. До появления памятника «Родина-мать зовет!» «Воин-освободитель» был самым известным памятником Е.Вучетича. 

Мемориальный ансамбль на Мамаевом кургане в Волгограде – главный труд жизни и самая сложная работа Е.В. Вучетича. О создании памятника в Сталинграде заговорили еще в 1944 году. Всесоюзный конкурс был объявлен в сентябре этого же года. Об этом памятнике Е. Вучетич говорил с тогда еще генералом В. Чуйковым в Берлине, где они познакомились в самом конце войны. В конкурсе участвовали известные архитекторы, простые солдаты, присылавшие свои эскизы военно-полевой почтой, и люди самых разных профессий. Приходили проекты даже из-за рубежа. Их отправляли в академию художеств, в Государственный комитет обороны, кто-то лично товарищу Сталину. Но у всех будущий памятник был невиданных размеров, иногда совершенно фантастический, как, например, 150-метровая пирамида с каркасом из переплавленных танков. Итоги конкурса подвели только через 10 лет.

В послеперестроечное время получила распространение версия, что в конкурсе проектов победил молодой скульптор и тоже фронтовик Эрнст Неизвестный. Но, якобы, Е. Вучетич пожаловался маршалу В. Чуйкову, и возводить мемориал доверили ему. То, что молодой и очень талантливый, а может даже и гениальный Э. Неизвестный выиграл конкурс, истинная правда. Только памятник был другой. В 1957 году решением Политбюро ЦК КПСС было принято постановление о сооружении Монумента Победы в Москве на Поклонной горе. Проект Э. Неизвестного был действительно необычным: обелиск с барельефом солдата, держащего в руках пробитое пулей Знамя Победы. В нижней части монумента – горельефы с воинами, защитниками Родины. Художественный язык поклонника авангарда начала ХХ века, соединявшего натуралистические детали, переданные с фотографической точностью, с абстрактными неизобразительными формами, был прекрасен. «Тёмный туннель, внутри которого стоят фигуры, олицетворяющие ужасы войны. В дальнем конце туннеля сверкает стальная игла высотой с многоэтажный дом, а рядом с нею стоит на своей вершине опрокинутая пирамида. На нависающих гранях пирамиды выбиты имена героев, а на её основании вверху расположено озеро – озеро слёз». Но после скандала в Манеже и разгрома выставки авангардистов Н.С. Хрущев никогда бы не позволил допустить Э. Неизвестного к созданию главного памятника страны.

Е. Вучетичу же предложили возводить совсем другой мемориал, который он сам и пробивал – сталинградский. Да и вообще жалоба Е. Вучетича маршалу Чуйкову – вещь совершенно невозможная. Без всяких жалоб и интриг авторитет и положение Е. Вучетича были настолько высоки, что никто не сомневался, что памятник в Сталинграде будет создавать он. Никому другому не рискнули бы доверить огромные материальные ресурсы, и никто другой просто бы не сумел организовать и осуществить гигантское строительство, поэтому тут кандидатура «настырного и пробивного» Е. Вучетича была безальтернативной.

После начала строительства комплекса на Мамаевом кургане проект монумента Победы в Москве был вообще надолго отложен. Только в 1995 году там был возведен Зурабом Церетели 142-метровый обелиск. Конечно, художественная ценность проекта Э. Неизвестного была во много раз выше. Кстати, Е. Вучетич предлагал Э. Неизвестному работать над сталинградским мемориалом вместе, но тот отказался. До конца жизни Э. Неизвестный считал своего бывшего учителя своим врагом, и даже объявил его плагиатором, похитившим все его идеи по сооружению мемориального комплекса. Но, поскольку все эти обвинения появились после смерти Е.В. Вучетича и никем больше не были подтверждены, пусть это останется выражением незатухающей обиды большого художника, мечтавшего почтить память своих боевых друзей уникальным памятником в Москве.

Первоначально памятник на Мамаевом кургане должен был представлять из себя величественный постамент с коленопреклоненным солдатом и благословляющей его матерью. В руках у солдата меч, который он передает матери. Под этот памятник даже был залит фундамент, но вдруг Е. Вучетич резко поменял концепцию. Говорят, по требованию Н.С. Хрущева создать памятник, превосходящий размерами американскую статую Свободы. Сам Е. Вучетич говорил об этом уже после завершения строительства так: «Что нам хотелось сказать людям этим памятником на историческом Мамаевом кургане, на месте кровавых битв и бессмертных подвигов? Мы стремились передать, прежде всего, несокрушимый моральный дух советских воинов, их беззаветную преданность Родине. Памятник героям Сталинградской битвы — это памятник величайшему историческому событию. Это памятник массе героев. И потому мы искали масштабные, особо монументальные решения и формы, которые, на наш взгляд, позволили бы наиболее полно передать размах массового героизма. … Поэтому такое содержание не могло быть воплощено в обычном типе памятников, представляющих однофигурную или многофигурную композицию на постаменте. Именно памятник-ансамбль как высшая форма монументального искусства раскрывал смысл и значение Сталинградской битвы».

Но до этого были 15 лет грандиозного строительства, поисков выразительных средств и образов, сомнений, найденных и отвергнутых решений, разочарований и открытий.

23 января 1958 года Совет министров СССР принял решение о начале строительства памятника-ансамбля на Мамаевом кургане. Первое, что необходимо было сделать – разминировать место расположения мемориала. В 1959-м обезвредили более 40 тысяч мин, снарядов и авиабомб, которыми была нашпигована эта земля. Смертоносные находки случаются до сих пор. В мае 1959 года началась эта необычная стройка. Воплощали идеи Е.В. Вучетича уникальные специалисты: главный архитектор Яков Белопольский, инженер-конструктор, работавший одновременно над созданием Останкинской телебашни, Николай Никитин, военный консультант маршал Василий Чуйков. 

Пришлось вскрывать и переносить братские могилы для выравнивания и планирования склонов, строительства подпорных стен, закладки фундамента главного монумента. При этом было обнаружено множество непогребенных останков солдат. Опознать и пересчитать всех погибших было невозможно, поэтому была принята мера – ведро. Одно ведро – один человек. На Мамаевом кургане похоронено не менее 35 тысяч человек. На месте этой огромной братской могилы и возводили главный монумент России. Строили мемориал всей огромной страной, тщательно отбирали самое лучшее оборудование и материалы: бетон высшей марки, металл – с местного завода «Красный Октябрь», гранит для лестниц и бордюра – с Украины, поливные насосы – из Уфы, прожекторы – из Калининграда, вентиляторы для Зала воинской славы – из Оренбурга.

Перед авторами стояло множество инженерных задач, некоторые казались неразрешимыми, потому что все делалось впервые. Конечно, Е. Вучетич мечтал о бронзе, меди, мраморе, но на них денег у государства не было, и тогда скульптор принял решение выполнить весь мемориал из железобетона. И это тоже было впервые. Город еще лежал в руинах, горожане ютились в бараках, требовали восстановления не только дома, но и объекты жизнеобеспечения, и многие предприятия, а на Мамаев курган день и ночь шли одна за другой машины с бетоном. Передвижных бетономешалок тогда еще не было, а бетон должен быть на стройке в течение часа, незначительная задержка могла нарушить прочность многотонных конструкций. Завод находился почти в 40 километрах от кургана, водители грузовиков летели на сумасшедшей скорости под зелёными флагами по городским улицам, и никто не смел останавливать такие машины.

Каждая скульптурная группа волгоградского ансамбля – самостоятельное произведение искусства с собственным идейно-художественным замыслом. Первой на Мамаевом кургане появилась площадь «Стоять насмерть» со скульптурой воина-богатыря, вросшего в волжский берег. Ему скульптор придал черты маршала В. Чуйкова. 

Как говорил сам Евгений Викторович Вучетич: «Это – аллегорический образ советского народа-воина, стоявшего насмерть, готового нанести неотвратимый удар по врагу. Его фигура вырастает из вздыбившейся земли, как бы превратившейся в скалу – несокрушимый бастион против фашизма. Воин слился с матерью-землей, словно черпая от нее новые силы».

По задумке Евгения Викторовича, когда поднимаешься к монументу, видна Родина-мать, а фигура Солдата практически не заметна, но при приближении к фигуре воина, мощная фигура Солдата закрывает собой Родину-мать. 

Потом появились стены-руины с горельефами, выходящие на самую большую площадь мемориала – Площадь Героев со стометровой стеной-знаменем, огромным бассейном в гранитных берегах, символизирующим Волгу и шесть монументов – символов героизма, самопожертвования, воинской доблести. 

Площадь Скорби с фигурой матери, склонившейся над погибшим сыном. Этот сюжет – скорбящая мать – один из самых распространенных в мировой скульптуре, но Е. Вучетич, который в каждую свою работу вкладывал особый смысл, эту статую выполнил необычно: лицо погибшего солдата прикрыто знаменем. 

Сын Е. Вучетича, книга воспоминаний которого «Вучетич. Скульптор эпохи» была издана недавно, задавал вопрос, для чего это сделано. «Так надо, — так каждая мать приходящая будет думать кто…», – ответил скульптор. 

Последним стал зал Воинской славы, внутри которого на 34 стенах – приспущенных знаменах – высечены имена павших. По замыслу Е. Вучетича, на них должны были быть имена всех погибших в Сталинграде. Но ему сказали, что все имена установить невозможно. И тогда скульптор оставил нижнюю часть знамен незанятой, чтобы по мере открытия новых имен они были занесены на эти свободные места. В центре зала – рука погибшего воина, передающего потомкам Вечный огонь. 

Венчает огромный холм над площадью Скорби монумент «Родина-мать зовет!», композиционный центр ансамбля, высшая точка кургана, венец инженерной мысли. На момент постройки она была самой высокой статуей в стране и в мире – 52 метра, а вместе с мечом – 84 метра, весом 8 тысяч тонн. 

Меч статуи делали по авиационной технологии из нержавеющей стали, обшили листами титана. Но не учли розу ветров и парусность огромного меча. Сильные ветра опасно раскачивали его, а титановые листы издавали неприятный воющий звук. В 1972 году был изготовлен новый меч из фторированной стали с двумя виброгасителями и мембранными отверстиями в верхней части клинка. Е. Вучетич отказался от постамента, Родина Мать стоит на плите высотой всего 2 метра, а сам фундамент скрыт под землей. Отливали статую на месте, только голову, руки и шарф делали на земле. Их также, как и меч, поднимали на высоту краном. Раскинутые в стороны руки, меч, полы одежды, символизирующие собой крылья – труднее всего было сделать устойчивой статую, которая держится только за счет своей тяжести и на основании никак не закреплена. Всегда поражает то, как можно было придать этой огромной конструкции порывистость, почти полет. Она подобна парящей в небе птице. При этом суровое волевое лицо, грозно сдвинутые брови, открытый в крике рот – это не скорбящая мать, а гневная, карающая, неудержимая, умеющая любить без памяти своих детей и так же ненавидеть врагов – удивительно мощный образ.

Когда я вижу этот памятник, мне всегда вспоминаются строки А. Вертинского:

О Родина моя, в своей простой шинели,

В пудовых сапогах, сынов своих любя,

Ты поднялась сквозь бури и метели,

Спасая мир, не веривший в тебя.

Хотя ни шинели, ни сапог на ней нет. На вершину холма к Родине-матери ведет серпантинная дорожка, вдоль которой расположены 35 гранитных надгробий Героев Советского Союза, участников Сталинградской битвы. 

Серпантин состоит ровно из 200 гранитных ступеней– по числу дней Сталинградской битвы. 

15 лет создавался этот удивительный мемориал. Торжественное открытие состоялось 15 октября 1967 года. Задуман был мемориал при И.В. Сталине, строился при Н.С. Хрущеве, Вечный огонь в Зале воинской славы зажигал Л.И. Брежнев.

Тема меча прозвучала в творчестве Е. Вучетича трижды: Родина-мать на Мамаевом кургане поднимает меч, призывая изгнать завоевателей; Воин-победитель в берлинском Трептов-парке мечом разрубает фашистскую свастику; рабочий в композиции «Перекуем мечи на орала» меч перековывает на плуг, выражая стремление людей к миру. Эта скульптура была подарена Е. Вучетичем Организации Объединённых Наций и была установлена перед штаб-квартирой в Нью-Йорке.

Памятник-ансамбль «Героям Сталинградской битвы» (таково его официальное название) стал последним творением скульптора. Хотя замыслы у Евгения Викторовича были грандиозные. Он мечтал создать мемориал Курской битвы на Прохоровском поле. Две стальные лавины: танки, орудия, самолеты – столкнулись, вздыбились, образуя своеобразную арку над шоссейной магистралью. И одна сторона – лавина уже треснула, подалась под натиском второй. Наверное, это был бы памятник не меньшей, если не большей силы воздействия на зрителя. Он много лет вынашивал идею о памятнике Степану Разину, слепил в глине множество вариантов, делал не торопясь, отдыхая за этой работой от других своих трудов. Но все это осталось невоплощенными мечтами. В 1974 году Герой Социалистического труда, ветеран войны, подполковник, народный художник СССР, лауреат Ленинской и пяти Сталинских премий (сколько премий – столько и инфарктов) ушел из жизни в возрасте 65-ти лет. 

Сегодня о Евгении Викторовиче Вучетиче вспоминают не часто, главным образом, критикуя за работу на «тоталитарную власть», а его скульптуры за политическую ангажированность. Можно ли назвать ангажированностью искреннюю веру в то, что он делал, ради чего жил? Не думаю.

Но на фоне действий некоторых персон даже ангажированность выглядит совершенно нормальной позицией. Один из волгоградских губернаторов предлагал заменить монумент «Родина-мать зовет!» на что-нибудь «более веселенькое». С содроганием можно представить себе эту замену, но, к счастью, ретивых чиновников сместили, а памятник отреставрировали. И по-прежнему парит Родина-мать над городом, над Волгой, поражает какой-то удивительно притягательной силой, и никакие критические комментарии не могут объяснить этот феномен – потрясающее психологическое воздействие на зрителя.

И пассажиры проходящих через Волгоград поездов все также выстраиваются вдоль окон, чтобы увидеть ее – кто-то впервые, а кто-то еще и еще раз.

 

Список использованной литературы:

Васильев-Вязьмин, И. И. Искусство людных площадей / И. И. Васильев-Вязьмин. – Москва : Знание, 1977. – 132с.: 8 л. ил.

Вучетич В.Е. Вучетич. Скульптор эпохи: воспоминания об отце/ В.Е. Вучетич. – М.: Карьера Пресс, 2022. – 576 с.: ил. 

Вучетич, Е. В. Художник и жизнь / Е. В. Вучетич. – Москва : Академия художеств СССР, 1963. – 443 с. : ил.

Кучеренко, Г. А. Эстафета традиций: грековцы / Г. Кучеренко. – Москва : Изобразительное искусство, 1975. – 297с. : ил.

Мамаев курган. Волгоград : Памятник-ансамбль героям Сталинградской битвы. – Волгоград : Нижне-Волжское книжное издательство, 1970. – 22 с.

Шахмагонов, Ф. Ф. Евгений Вучетич : портрет художника / Ф. Шахмагонов. – Москва : Советская Россия, 1970. – 80 с.: ил., портр.

 

Юлия Брюханова, Центральная библиотека им. А.С. Пушкина