Матильда Кшесинская – звезда русского балета

К 150-летию со дня рождения

Балет – изысканный вид искусства, самый загадочный и самый таинственный. Это искусство безмолвного движения впускает в свой мир не каждого, а только упорных, талантливых, трудолюбивых, выносливых, артистичных, целеустремленных, обладающих «стальным» характером. Всеми этими качествами обладали многие балерины. И в первой строчке с этими именами вписано имя артистки Русского Императорского балета Матильды Феликсовны Кшесинской.

Она была далека от совершенства и совсем не вписывалась в идеалы своего времени. Главным ею даром, кроме вышеперечисленных, была не красота, а обаяние. А вся её жизнь – это поучительный пример как стать бизнес-леди, театральным лидером. В её характере было все, что нужно для успеха, богатства, счастья в личной жизни. Она полностью реализовала свои возможности, прожив без мало сто лет.

Фундаментом её успеха было происхождение и счастливое детство. Говорят, хорошее начало жизни определяет всю дальнейшую жизнь человека. В своей книге воспоминаний Кшесинская пишет: «Детство мое было счастливое и радостное. Мои родители очень любили своих детей и жили для них. Своею заботою и любовью о нас они создали ту чарующую обстановку, которая останется навсегда самым дорогим воспоминанием моего детства». 

Как поляки Кшесинские попали в Россию? Император Николай Павлович посещал Варшаву несколько раз. Ему нравились польские танцы, особенно мазурка. В 1851 году он выписал из Варшавы пять танцовщиков, в их числе был отец Матильды. Именно он ввел мазурку в России, раньше её никогда не танцевали. Отец был из знатного рода князей Красинских, до 82-х лет служил на сцене. Редкое творческое долголетие. Менялись балетмейстеры, балерины, начальники и режиссеры, он неизменно оставался на своем посту и был не только несменяемым, но и незаменимым.

Мама – Юлия Леде (Доминская) тоже была балериной, но нашла свое призвание в семейной жизни и материнстве. Ее первым мужем был артист балета по фамилии Леде, француз. Овдовев, Юлия вышла замуж второй раз снова за балетного танцора Феликса Кшесинского, от которого у нее родилось четверо детей. Матильда была младшей.

Родилась Матильда 31 (19 по ст. стилю) августа 1872 года под Петербургом в местечке Лигово. Девочка росла хорошенькой, умненькой, любимицей отца, рано приобщившейся к танцу. Известно, что в хореографическое училище поступают в 8-9 лет. Когда Матильда туда поступила, старшая, Юлия, уже его заканчивала, и младшую стали называть Кшесинская-вторая. Матильде, конечно, хотелось быть первой. Первой и лучшей во всем мире. И, действительно, вскоре Матильда стала примой-балериной Императорских театров, а танец ее стал считаться непревзойденной классикой. Все это стало очевидным в ее дебютном выступлении на сцене Мариинского театра в 1890 году.

Повезло Матильде не только с происхождением. Второй раз ей повезло, когда на выпускном экзамене в балетном училище её заметил император Александр Третий. «Будь украшением и славой нашего балета». – сказал он. Так у Кшесинской параллельно с карьерой творческой началась карьера светская.

В то время императорский балет был частью придворного ритуала, артисты считались служащими министерства двора, и командовали ими генералы. Талант был на втором месте. На первом – высота положения. Главную роль здесь играл покровитель. С покровителем Матильде повезло. Император познакомил Матильду с сыном Николаем. Так начался их четырехлетний роман, продолжавшийся до женитьбы цесаревича Николая. Но эта женитьба не помешала Матильде всю оставшуюся жизнь пользоваться своим положением как бывшей возлюбленной царя. Это покровительство помогло ей занять особое место в театральном мире. Её могущество по сути стало безграничным. Родители тихо радовались счастью дочери, видя ее бурный роман с цесаревичем.

В конце девяностых годов она уже владеет загородным дворцом в Стрельне. Там была даже собственная электростанция (в Зимнем не было электричества). Весной 1906 года она покупает участок земли на углу Кронверкского проспекта и Большой Дворянской улицы. Вскоре там вырастает дворец, построенный по ее заказу архитектором Александром фон Гогеном. Во дворце было все, что душе угодно: стили ампир и английский, мебель от французских фабрикантов, сад, горничные, повара, дворники, винные погреба, экипажи, автомобили. Дворец она решила построить после рождения сына Владимира.

Конечно, восторгались ею не все. Из воспоминаний В. А. Теляковского, директора Императорских театров: «Казалось бы, балерина, служа в дирекции, должна принадлежать репертуару, а тут оказывалось, что репертуар принадлежит Матильде Кшесинской. Из всех балетов половина принадлежит ей». Да, она считала их своей собственностью. И могла разрешать или не разрешать танцевать их другим.

Сердце Матильды было разбито, когда пришло известие о женитьбе Николая на принцессе Алисе Гессенской. Матильде только осталось просить Ники обращаться к нему по-прежнему на «ты», на что тот ответит: «Что бы в жизни со мною ни случилось, встреча с тобою останется навсегда самым светлым воспоминанием моей молодости».

Последняя их встреча произошла на Волконском шоссе. Что они говорили друг другу в этот последний раз, осталось тайной, только читаем в ее воспоминаниях: «До самой последней минуты, он ехал верхом, оглядываясь назад. Я не плакала, но чувствовала себя глубоко несчастной». Кто-то жалел Матильду, кто-то злорадствовал: не в свои сани не садись!

Замена Николаю нашлась довольно быстро: это был Великий князь Сергей Михайлович. «Никогда я не испытывала к нему чувства, которое можно было бы сравнить с чувством, которое я испытывала к Ники, но всем своим отношением он завоевал мое сердце, и я искренне его полюбила». Как потом выяснилось, Николай попросил принять участие в судьбе Матильды, оберегать и оказывать помощь. Но вскоре у Матильды закрутился новый роман с Великим князем Андреем Владимировичем. В результате у пары родился сын Владимир. Их брак долгое время не удавалось узаконить, вплоть до революции. Выйдя замуж за Андрея, она стала частью семьи Романовых.

Сергей Михайлович до конца дней поклонялся Матильде, обожал ее до последней секунды своей жизни. Эта последняя секунда была в апреле 1918 года в заброшенной шахте близ Алапаевска. Когда в Алапаевск вошли белогвардейские войска и тела расстрелянных подняли на поверхность, в руке Сергея Михайловича был зажат маленький золотой медальон с портретом Матильды Кшесинской.

Свадьба же уже не наследника, а нового государя состоялась через неделю после смерти Александра третьего. Все говорили, что свадьба в дни траура – очень плохое предзнаменование.

В 1895 году Европа впервые познакомилась с талантом Кшесинской. Успех был потрясающий. Сначала в Монте-Карло (балет «Спящая красавица», «Пробуждение Флоры»), потом в Варшаве. «Госпожа Кшесинская решительно удивила варшавян классическими танцами», – писали газеты. 

Танцовщики в Российской империи различались по классности: кардебалет(низкий уровень), корифейки, солистки и, наконец, балерины. На всю огромную империю балерин было не больше пяти. Кшесинская достигла звания балерины. А это значит, на ней держался весь репертуар Мариинского театра. Среди её ярких ролей: Одетта-Одиллия («Лебединое озеро»), Аврора («Спящая красавица»), Эсмеральда («Эсмеральда»), Тереза («Привал кавалерии»), Нирити («Талисман»), Аспичия («Дочь фараона»), Лиза («Тщетная предосторожность»), Фенелла (опера «Фенелла»), Никия («Баядерка») и др.

По случаю коронации Николая в 1896 году в Москве готовился балет «Пробуждение Флоры». Но, к ужасу Кшесинской, ей не дали главной роли. Это было для нее оскорблением. В отчаянии она бросилась к Великому князю Владимиру Александровичу. Что сделал Великий князь, неизвестно, но приказ Дирекции Императорских театров пришел свыше: Кшесинская должна участвовать в парадном спектакле на коронации в Москве. В театре все шло по желанию балерины, а не по распоряжению директора И. Всеволожского. Директор подал после этого случая в отставку, и она была незамедлительно принята. Все поняли, что государь в любой момент может прийти к балерине на выручку. За глаза Кшесинскую называли «царской ведьмой» и старались с ней не конфликтовать. Понял это и чиновник особых поручений Сергей Павлович Дягилев. Он сразу же расположил балерину к себе, и они крепко подружились.

Кшесинская долго мечтала о роли в балете «Эсмеральда». Но Петипа поставил перед ней цель: в этой роли надо любить и страдать. А когда она её получила – на сцене действительно она и любила, и страдала. Талант как балерины её был безмерный. Успех спектакля был грандиозный. И Кшесинская решила, что эта роль должна быть только её. И вновь она обратилась к государю с просьбой не отдавать эту роль никому. Конечно, просьба была выполнена.

В Кшесинской сошлась вся суть величия Императорского балета: блестящая техника, артистичность, строгость манер. Как писали критики: «В ней была врожденная жизнерадостность, темперамент, мощный эротический подтекст». Стоит ли удивляться, что весь Петербург на рубеже веков сходил из-за нее с ума.

Были ли у нее соперницы в балете? Были. Например, Ольга Преображенская. Та танцевала в «Тщетной предосторожности», так Кшесинская сорвала ей спектакль – распорядилась открыть клетку с курами (реквизит на сцене) во время спектакля. Куры разбежались по сцене. Спектакль был сорван. Возможно, это клевета завистников, их у Кшесинской было предостаточно. Кшесинскую никакая клевета не трогала, она была всегда обворожительна, щедра и дружелюбна. А ее умение убеждать было великолепно. Вот пример. По случаю десятилетия карьеры она решила организовать бенефис, хотя положено после двадцати лет деятельности, либо, когда уходят со сцены. За разрешением организовать бенефис Матильда обратилась к министру Двора барону Федериксу. И заявила ему, что свои знаменитые 32 фуэте она исполняет только благодаря ему. И пояснила удивленному барону, что для исполнения этих потрясающих фуэте нужен заметный предмет. Этот предмет – ордена Федерикса, которые сияют даже при погашенном свете. После такого комплимента барон был готов на все.

На сцене она не позволяла выставлять себя в невыгодном свете. Она была маленького роста. И если пышный сценический костюм делал ее уродливой, она шла на все, чтобы отказаться от этого костюма.

Она ценила свой труд, требуя высокие гонорары. Зритель видел только легкость, красоту. А труд, пот, стертые в кровь ноги – все это было за кадром.

Все, что она имела, заслужила упорством, трудом, преданностью балету. Не напрасно её девизом были слова: талант, дисциплина, трудолюбие. Еще в училище она сразу поняла, в чем русские балерины уступают итальянским и стала брать дополнительные уроки у лучших итальянских мастеров. Результат – те самые 32 фуэте подряд и звание первой заслуженной артистки Императорского балета, танец на бис во время гастролей в парижском «Гранд-Опера».

Протанцевав много лет, она ушла в отставку, уступив место тоже талантливым – Анне Павловой, Тамаре Карсавиной. С ними уже невозможно было конкурировать. Да и без балета у нее жизнь была чудесной. Роскошная жизнь в Петербурге, поездки во Францию, где Андрей Владимирович купил прекрасную виллу. Ее петербургский особняк был одним из лучших зданий начала двадцатого века.

Все ее вещи и украшения были исключительного качества. Но сокровища эти канули без следа, когда в феврале 17-го года её дворец заняли большевики. В особняке расположился штаб петербургской организации большевиков. В ночь с 3-го на 4-е апреля с балкона особняка Кшесинской выступал с речью вернувшийся из эмиграции Ленин. На даче в ее мехах расхаживала Александра Коллонтай, будущий нарком государственного призрения.

Последним выходом оставалась эмиграция. Пройдет время, и уже живя в Париже, Матильда Феликсовна узнает о трагической гибели Сергея Михайловича и о том, что при нем был найден медальон с ее фотографией.

1920 год. Она в Париже. Ей 48 лет. Сергей Дягилев предлагает ей выступать в предстоящем сезоне. Но она ответила отказом. Глупо писать в афишах «прима-балерина Императорских театров», когда этих самых театров больше нет. Да и империи тоже нет. С аналогичным предложением обратилась и дирекция Парижской оперы Руше, но ответ остался прежним.

Теперь Андрей мог беспрепятственно жениться на своей возлюбленной. Революция внесла некоторые изменения в традиции. Почему бы не жениться на женщине, от которой у тебя ребенок? Венчание состоялось 30 января 1921 года в Каннской русской церкви. Матильда приняла православие и стала частью императорского Дома Романовых, а её сын – законным наследником Великого князя Андрея Владимировича Романова. Балетную пачку она больше не надевала, так как она стала светлейшей княгиней.

Энергия и вера в себя позволили ей после эмиграции начать жить с нуля. В Париже на маленькой вилле, купленной еще до революции, она открыла балетную школу на деньги, поступившие от русских эмигрантов. У нее занимались более ста человек, в том числе и дочери Федора Шаляпина.

Последнее её выступление было в Лондоне в 63 года. Она танцевала в Ковент-Гардене «Русскую» в расшитыми серебром и жемчугом сарафане и кокошнике. Никого, кроме нее, не вызывали на поклон 18 раз, а сцена была усыпана таким количеством цветов.

Большую беду принесла её семье Вторая мировая война. Спасаясь от фашистов, она убежала в Биарриц. Гестапо арестовало её сына, поместив в концентрационный лагерь. Только в 1944 году семья Кшесинской возвратилась в Париж, и Матильда Феликсовна возобновила работу в своей студии. В 1951 году она переехала в Лондон, так как там была учреждена Федерация русского классического балета. Кшесинская возглавила эту Федерацию.

Скончалась великая балерина в 1971 году в возрасте 99-ти лет в Париже.

 

Использованная литература:

Блок, Л. Д. Классический танец. История и современность / Л. Д. Блок. – М.: Искусство, 1987. – 556 с.

Баланчин, Д. Сто один рассказ о большом балете / Д. Баланчин, Ф. Мэйсон. – М.: Крон-Пресс, 2000. – 492 с.

Демидов, А. П. Лебединое озеро / А. П. Демидов. – М.: Искусство, 1985. – 366 с.

Константинова, М. Е. Спящая красавица / М. Е. Демидова. – М.: Искусство, 1990. – 239 с.

Волынский, А. Л. Статьи о балете / А. Л. Волынский. – Санкт-Петербург: Гиперион, 2002. – 400 с.

Добровольская, Г. Н. Танец. Пантомима. Балет / Г. Н. Добровольская. – Л.: Искусство, 1975. – 128с.

Андреева, Ю. И. Быть балериной. Частная жизнь балерин Императорского театра / Ю.И. Андреева. – М.: Алгоритм, 2017. – 351 с.

Красовская, В. М. Русский балетный театр второй половины XIX века / В. М. Красовская – Л.: Искусство, 1963. – 550 с.

Кшесинская, М. Ф. Воспоминания / М. Ф. Кшесинская. Перевод с французского Л. Папилиной. – Смоленск.: Русич, 1998. – 316 с.

Пасютинская, В. М. Волшебный мир танца / В. М. Пасютинская – М.: Просвещение, 1985. – 219 с.

Русский балет: Энциклопедия / под редакцией Е. П. Беловой, Г. Н. Добровольской. – Москва : Большая Российская энциклопедия : Согласие, 1997. – 631 с. : ил.

Соллертинский, И. И. Статьи о балете / И. И. Соллертинский. – Л.: Музыка, 1973. – 202 с.

Фокин, М. М. Против течения / М. М. Фокин – Л.: Искусство, 1981. – 510 с.

Эльяш, Н. И. Русская терпсихора / Н. И. Эльяш. – М.: Советская Россия, 1965. – 229 с.

 

Валентина Тюрина, Центральная библиотека им. А. С. Пушкина