пятница, 13 июля 2018 г.

Николай Бенуа – великий зодчий России


В 2018 году исполняется 205 лет со дня рождения выдающегося русского зодчего, главного архитектора Петергофа – Николая Бенуа. О его жизни и архитектурных творениях рассказывает библиотекарь Центральной библиотеки им.А.С.Пушкина Ольга Сустретова.

 «Гармоничная, художественная цельность впечатления, оставляемая архитектурными созданиями Н.Л. Бенуа, усиливается еще и тем, что на всех его творениях лежит отпечаток благородства и скромности – качеств, присущих глубоко даровитым художникам... Полное отсутствие в линиях, в очертаниях, в тонах чего-либо бьющего на эффект – одно из самых отличительных свойств Н.Л. Бенуа...»
журнал «Зодчий», из статьи к 50-летию творческой деятельности Бенуа (1886 г)


Отец Николая Бенуа Луи Жюль Бенуа был родом из французской крестьянской семьи, проживающей в предместьях Парижа. Обучившись кондитерскому делу при дворе герцога де Монморанси, он отправился в Россию, где и сделал удачную карьеру при дворе Павла I, став придворным метрдотелем императрицы Марии Федоровны. Так семья Бенуа обосновалась в России.
13 июля (1 по старому стилю) 1813 года в семье Луи Жюля Бенуа и Анны-Катерины Гроппе (немки по происхождению), родился четвертый сын Николай (один из 18-ти детей). Его крёстной матерью была императрица Мария Фёдоровна. С самого детства он проявлял интерес к рисованию, а потому в возрасте четырнадцати лет Николай был отправлен в Академию художеств для изучения архитектуры. Его наставником стал известный строитель И.Г. Гомзин. В это время самым популярным архитектурным течением был классицизм. Николай Бенуа не отставал от своих преподавателей, он внимательно изучал архитектурные памятники античности, а также основные принципы школы русского классицизма. 27 сентября 1836 года Бенуа получил Большую золотую медаль за выпускной проект Училища правоведения, также он был награжден шпагой и выпущен из Академии со званием художника 14 класса. Это давало право на шестилетнюю стажировку за границей за казенный счет. Однако, по правилам, воспользоваться ей можно было не раньше, чем через три года после окончания Академии, а до того надлежало получить строительную практику. Так Бенуа становится помощником архитектора Константина Тона, под руководством которого участвовал в сооружении церкви для лейб-гвардии Семеновского полка, а затем и в строительстве Храма Христа Спасителя.
Портрет Н.Бенуа. В.Матэ

В 1840 году Бенуа уехал на четыре года за границу. В качестве казенного пенсионера он посетил Германию, Францию, Швейцарию, Австрию, Англию, долго жил в Италии. За границей Бенуа в полной мере подвергся влиянию идей романтизма, которыми была пропитана атмосфера тогдашней Европы. Бенуа не просто пленяется внешним видом готических зданий, он начинает серьезно, досконально исследовать этот стиль, что обнаруживается с первых же архитектурных набросков. Они пропитаны идеями романтизма, направлены на преодоление классицистической традиции.
Значительным событием для пенсионеров был приезд в Италию в декабре 1845 года Николая I. Н. Л. Бенуа имел личную беседу с императором и поразил его глубоким знанием классических образцов и последующих архитектурных стилей. Потому по прибытии в отечество он сразу был причислен на службу к Кабинету Его Императорского Величества с назначением в течение трех лет содержания, равного пенсионерскому окладу за границей.
Первому десятилетию после возвращения суждено было стать наиболее плодотворным этапом творческой деятельности Бенуа. Его излюбленный готический стиль был в необычайной моде.
От государя Бенуа получил заказ на проект католического алтаря для выделки из малахита в подарок сардинскому королю. Высочайшему выбору он представил 14 вариантов. В Отделе рукописей (ОР) хранится проект, одобренный Государем, который затем был выполнен на гранильной фабрике в Петергофе. Большой талант и вкус проявил Николай Леонтьевич, проектируя также по поручению государя, бронзовые столы для Эрмитажа, исполненные в прихотливо изящных рокайльных формах (июнь 1847 г.). К 1848 и 1849 гг. относятся его эскизы фарфоровых тарелок.

В 1848 году ему было присвоено звание Академика.
Свои первые архитектурные композиции на родине архитектор выполнял по частным заказам. Первым же большим проектом Бенуа было строительство в Петергофе придворных конюшен, ставших одним из шедевров творчества Николая Леонтьевича. Конюшни были построены в готическом стиле и вмещали более трехсот лошадей. Девять башен по углам неправильного четырехугольника производят впечатление средневекового замка. Во дворах устроены сараи для экипажей, кузницы и проч. В боковых флигелях – квартиры для огромного штата служащих. Нет ничего чрезмерного в его трактовке готических форм: органичные и выразительные, они несут на себе приметы настоящего искусства.
Рассказывают курьезный случай: Николай I, рассмотрев проект, решил собственноручно внести изменения, от которых зодчий пришел в отчаяние: задуманная им перспектива трех башен с воротами уничтожалась. Тогда он сделал эскиз двух вариантов и убедил принимавшего проект П. М. Волконского отнести его государю. Через несколько минут министр вышел из кабинета Николая Павловича и сказал: «Государь много смеялся твоей дерзости, но согласился сделать по-твоему».
Стоит отметить, что великолепно сохранившиеся конюшни и по сей день являются одним из украшений петербургского пригорода.


Отзывы современников об этой постройке единодушны: первое крупное творение Николая Бенуа стало его несомненной удачей. Ещё до окончания строительства конюшен в 1850 году он был назначен главным архитектором при Петергофском дворцовом правлении, а по окончании (в 1854 году) – пожалован орденом Владимира четвертой степени.
В этом же году он получил два новых больших заказа – на строительство Фрейлинского корпуса рядом с Большим Петергофским дворцом и – от барона Штиглица – на проект железнодорожного вокзала в Новом Петергофе.
Петергоф. Фрейлинские дома. А.Бенуа
Вокзал станции Новый Петергоф

За петергофские постройки, в которые архитектор вложил свое незаурядное знание исторических стилей, в 1858 г. он был возведен в звание профессора архитектуры.

Одной из несомненных удач Николая Леонтьевича было участие его в строительстве ансамбля лесного техникума на территории лесничества Лисино-Корпус. Строительство началось в 1853 году, одновременно со зданием для 40 практикантов Бенуа проектировал и строил миниатюрный дворец – Дом для помещения приезжающих гостей (Охотничий дом для царя). Эта работа стала своего рода предвидением зодчего. Практически за полвека до своего воцарения в европейской архитектуре, в этом здании появились элементы будущего стиля модерн. К сожалению, сейчас эти прекрасные архитектурные объекты под угрозой уничтожения, Охотничий домик не ремонтировали уже много лет и почти век эксплуатировали не по назначению, отдав после войны студентам под общежитие. Сейчас он в запустении.
Охотничий домик для царя

В начале 60-х годов Николаю Леонтьевичу Бенуа была предложена интересная и необычная работа над проектом по переустройству старой подмосковной усадьбы Петровско-Разумовское под Земледельческую академию (ныне Академия им. К.А. Тимирязева) – первого в России высшего сельскохозяйственного учебного заведения. На месте графского деревянного дворца и был в 1865 году Бенуа был построен главный корпус Академии. Создавая главный фасад здания аудиторий, зодчий придал ему строгость, сделав более деловым, соответствующим назначению официального учебного заведения.
Главный корпус Земледельческой академии

Достаточно много Бенуа строил и перестраивал жилые и доходные дома. Одним из лучших проектов, выполненных Николаем Леонтьевичем в 1858 г. в стиле барокко, являлся фасад доходного дома И.А. Апраксина на Литейном проспекте. К сожалению, первоначальный фасад здания не сохранился, от былого барокко не осталось и следа.
Проект дома И.Апраксина

Помимо творческой работы Николай Бенуа занимался активной общественной деятельностью. В 1868 году он предложил свою кандидатуру в гласные Городской думы, куда избирался каждые четыре года. Вскоре он стал членом Городской строительной комиссии, где заведовал ее строительной частью, курируя все городские проекты. В 1890–1893 годах Бенуа был председателем Санкт-Петербургского общества архитекторов.
Очень торжественно было отмечено в 1886 году пятидесятилетие его творческой деятельности, начиная с момента окончания им Академии художеств. Юбилей был широко освещен в прессе. 

В связи с юбилеем Бенуа был избран почетным членом Санкт-Петербургского общества архитекторов. Правительство наградило его орденом Анны I степени, а на средства Городской думы во внимание к продолжительной и полезной для города и его населения деятельности была учреждена стипендия имени Н. Л. Бенуа (размером в 300 рублей) с предоставлением юбиляру права присуждать ее лучшим, наиболее талантливым учащимся. В залах Академии художеств была открыта выставка из 190 работ Бенуа.
Отрывок из газеты "Зодчий" к 80-летию Бенуа
Несмотря на преклонный возраст, Николай Леонтьевич сохранил бодрость и трудоспособность, имел безупречное зрение: и еще за год до смерти мог чертить и раскрашивать, точно ему не восемьдесят четыре, а двадцать четыре года.
Последнее прижизненное изображение Николая Бенуа. Предположительно рисунок Альберта Николаевича Бенуа
Хотелось бы также отметить, что Николай Леонтьевич Бенуа оставил не только потрясающее творческое наследие, но и стал родоначальником одной из самых известных творческих династий в России, из которой вышли известные художники, архитекторы, искусствоведы, музыканты, актеры. Сыном Николая Леонтьевича является известнейший художник Александр Бенуа, основатель и главный идеолог объединения «Мир искусства», архитекторами были его сыновья Алексей, Альбер и Леонтий. Среди его внуков были Надежда Бенуа-Устинова, британская художница и мать актера Питера Устинова, русский художник Николай Бенуа и одна из первых русских женщин, вошедших в историю живописи, Зинаида Серебрякова.
Картина "Петергоф. Большой каскад" Александр Бенуа (сын Н.Л. Бенуа)
Картина "За туалетом" З. Серебрякова (внучка Н. Л. Бенуа)

Семья Бенуа более чем за сто лет работы подарила стране такие шедевры, как иллюстрации к «Медному всаднику» Пушкина, журнал «Мир искусства», здания Великокняжеской усыпальницы в Петропавловской крепости, Московского купеческого банка на Невском проспекте, Придворной певческой капеллы и знаменитый «Дом Бенуа» на Каменноостровском проспекте.

В отделе социально-гуманитарной литературы Центральной библиотеки имени А. С. Пушкина имеется множество книг по архитектуре, как российской, так и зарубежной. Ждем всех любителей и ценителей!

При подготовке материала были использованы следующие ресурсы:
Бартенева, М. И. Николай Бенуа / М. И. Бартенева. – Москва: Стройиздат, 1985. – 184 с.
Пыляев, М. И. Энциклопедия императорского Петербурга: история былой жизни столицы Рос. империи / М. И. Пыляев. – Москва: Эксмо, 2007. – 607 с.
Швидковский, Д. О. Город русского просвещения / Д. О. Швидковский. – Москва: Знание, 1991. – 56 с.

Ольга Сустретова

2 комментария:

  1. Здорово, Татьяна! Спасибо за рассказ о талантливом зодчем Николае Бенуа!

    ОтветитьУдалить
    Ответы
    1. Богата наша страна талантливыми людьми! Спасибо нашей коллеге, Ольге, за предоставленный для блога материал!

      Удалить

Related Posts Plugin for WordPress, Blogger...