Анри де Тулуз-Лотрек. Высокое и низкое

Мистер Тулуз-Лотрек рисует мистера Лотрека, фотомонтаж Мориса Гибера, ок. 1891 год

 

Нет худа без добра.

Жизнь французского художника постимпрессиониста Анри де Тулуз-Лотрека могла бы стать иллюстрацией к этой поговорке.

Если бы не несчастные случаи в детстве, приведшие к переломам обеих ног, и врожденная болезнь, которая впоследствии не дала костям нормально расти, наверняка, потомственный граф не стал бы художником.

Как и все аристократы, он бы охотился, объезжал лошадей, танцевал на балах и вел приличествующую титулу жизнь, однако судьба распорядилась иначе, и Тулуз-Лотрек вихрем ворвался в богемную жизнь парижского Монмартра, запечатлев для нас, потомков, его «лицо».

Тулуз-Лотрек много обучался живописи, но никогда не считал себя профессиональным художником, в отличие от своих товарищей – Мане, Ван Гога, Сезанна. Однако, слава пришла к нему гораздо быстрее: через три года после того, как Тулуз-Лотрек начал выставляться, его работы стали приобретать галеристы, художника приглашали для участия в крупных выставках, а восхитительные афиши, написанные его рукой, по ночам срывали со стен парижане.

Несмотря на слабое здоровье, усугубляющееся на фоне алкоголизма, Тулуз-Лотрек был очень продуктивным художником. Менее 20 лет длилась его творческая жизнь, однако за этот период он создал 737 картин, 275 акварелей, 363 гравюры и плаката, 5084 рисунка, несколько керамик и витражей. 

«Прачка», 1884–1888 годы

Разноплановость его творчества поистине внушает уважение, но, пожалуй, все же наибольшая заслуга Тулуз-Лотрека как живописца состоит в создании им потрясающе узнаваемых и неповторимых плакатов и афиш.

Тулуз-Лотрек творил в непростое для художественного сообщества время: уже заявили о себе импрессионисты, их творчество переживало расцвет. Всех, объединенных жизнью и творчеством во Франции, художников, пришедших позднее, искусствоведы объединили термином «постимпрессионисты». Творчество этих художников уникальное, на самом деле, совершенно необъединимое – это и сюрреалистический Ван Гог с его пастозными мазками, и яркий, кричащий Гоген, и вдумчивый Сезанн, разбирающий окружающую его действительность на простые формы, пуантилисты Сёра и Синьяк.

И Тулуз-Лотрек, вобравший многое из работ Мане и Дега, Ван Гога и Сезанна, а также из ставших в то время популярными в Европе японских гравюр укиё. Вобравший, переосмысливший, переплавивший. И выливший это в нечто новое и безошибочно узнаваемое – афиши, пронизанные эстетикой маргинального и богемного Монмартра. 

В «Мулен Руж», 1890 год

Подругами, музами и моделями Тулуз-Лотрека становились «женщины полусвета», танцовщицы кабаре, певицы и циркачки – он запечатлел для нас Джейн Авриль, Иветт Гильбер, Ла Гулю, Ша-У-Као. 

Клоунесса Ша-У-Као в «Мулен Руж», 1895 год

Он часто передавал движение своих моделей через их ноги, ведущие за собой зрительский взгляд и создающие динамику изображения – его танцовщицы скачут в бесстыдном канкане, призывая зрителя насладиться их пластикой и раскованностью воочию.

И это работало.

Тулуз-Лотрек не заплатил больше ни франка за посещение Мулен Руж с тех пор, как в 1891 году создал первый рекламный плакат кабаре. Этот первый плакат был размножен в количестве трех тысяч экземпляров и привлек в Мулен Руж толпы зрителей. Как уже говорилось выше, всего Тулуз-Лотрек создал около 350 афиш, навсегда не только определив наше восприятие ночной жизни Парижа той эпохи, но и внеся неоценимый вклад в искусство графического дизайна. 

«Мулен Руж: Ла Гулю», плакат, 1891 год

Одним из талантов Тулуз-Лотрека, как рекламщика, было его умение обратить внимание зрителя на характерную черту того или иного артиста, отыскать в его образе то, что могло бы стать визитной карточкой, будь то черные перчатки певицы Иветт Гильбер, красные чулки танцовщицы Ла Гулю или красный шарф и широкополая шляпа владельца кабаре «Мирлитон» Аристида Брюана. 

Послы – Аристид Брюан, литография, 1892 год

Узнаваем также и стиль его плакатов.

Почерпнув многое в искусстве японских гравюр, выставка которых впервые состоялась в Париже в 1883 году, Тулуз-Лотрек перенес в свои афиши манеру работы с черными линиями обводки изображений, заливку сплошным цветом, минимальную игру светотени и растяжки цветов. Часть холста он мог и вовсе оставить незакрашенной. Плакаты Тулуз-Лотрека – это достижение максимальной выразительности при использовании минимальных средств. 

Труппа De M.lle Eglantine, 1896 год

Конечно же, отношения Тулуз-Лотрека с семьей были сложными. Граф и графиня долго не могли смириться с жизненным выбором сына, периодически лишая его выделяемых на существование средств, а часть родственников уговаривала художника не подписывать свои работы благородной фамилией, не навлекать на нее позор. В те годы, когда отношения Анри с родителями были особо натянутыми, его поддерживали многочисленные друзья (сам он никогда не скупился на роскошные обеды), а еду и выпивку многие заведения предоставляли ему в обмен на его работы. 

«Мать художника, графиня Адель де Тулуз-Лотрек за завтраком», 1882 год

Было тяжело родственникам мириться и с алкоголизмом сына – в возрасте 34 лет, за два года до смерти, Тулуз-Лотрек оказался так истощен, что упал в обморок и был помещен родителями в клинику, где он, однако, все равно умудрялся употреблять алкоголь, наливая его в полую трость, с которой не расставался с самого детства.

Умер Анри де Тулуз-Лотрек, не дожив до своего 37-летия, на руках у матери, которая всегда любила своего единственного ребенка и прощала ему все слабости. Однако последние слова художника были обращены к отцу, прибывшему в поместье к тяжело больному сыну (родители Тулуз-Лотрека состояли в разводе с тех пор, когда мальчику исполнилось пять). «Я знал, папа, что ты не пропустишь смерть. Старый дурак!» – Анри всегда был прямолинеен и дерзок, не скупился как на комплименты, так и на оскорбления, пылко рвался в драки и мог посмеяться над собой. 

Анри де Тулуз-Лотрек в образе Пьеро, фото Мориса Гибера, 1892 год

Маленький человек с огромным талантом – граф де Тулуз-Лотрек был одним из немногих героев своего времени, кто считал всех представителей меньшинств, всех «униженных и оскорбленных» равными себе.

 

Использованные источники:

1. Жукова, А.В. Постимпрессионизм. Искусство понимать / А. В. Жукова. – Москва : АСТ : ОГИЗ, 2022. – 190 с.

2. Перрюшо, А. Жизнь Тулуз-Лотрека / А. Перрюшо. – Москва : Радуга, 1990. – 283 с.

3. Фреш, К. Тулуз-Лотрек / К. Фреш. – Москва : Астрель : АСТ, 2002. – 175 с.

4. Энциклопедия импрессионизма и постимпрессионизма / составитель Т.Г. Петровец. – Москва : Олма-Пресс, 2000. – 318 с.

5. https://www.bl-school.com/blog/toulouse-lautrec/

 

Ольга Сустретова, Центральная библиотека им. А.С. Пушкина