Художнику Василию Верещагину - 175 лет

«Художник, стоявший совсем в стороне от всех кружков и партий… и шедший вполне самостоятельным путем. То был Василий Верещагин - самое одно время популярное во всем русском искусстве лицо - не только в России, но во всем мире, заставившее волноваться и горячиться до одурения не только Петербург и Москву, но и Берлин, Париж, Лондон и Америку» - так писал о Верещагине знаменитый критик Александр Бенуа.

Его выставки всегда были маленькой сенсацией в культурной среде, которые сопровождались  и восторгом, и осуждением.

Василий Васильевич Верещагин - один из известнейших художников-баталистов в русской истории. 

Николай и Василий Верещагины

Он родился 26  октября (14 по ст.стилю) 1842 года в многодетной семье потомственного дворянина Новгородской губернии. У Верещагиных было шестеро сыновей, и лучшим делом для них отец считал военную службу. Когда Василию исполнилось только пять лет, вместе со старшим братом Николаем его отправили в Санкт-Петербург, где братья были зачислены в Александровский Царскосельский малолетний корпус.

Александровский кадетский корпус

Сразу после получения офицерских эполет, он уволился со службы по собственному желанию, серьёзно рассорился с родителями и успешно поступил в Петербургскую Академию художеств. Учёба давалась бывшему гардемарину очень легко, и он покинул Академию художеств.

Академия художеств

В 1864 году на Верещагина неожиданно свалилось наследство. Это обстоятельство изменило планы художника и он уехал во Францию  в Парижскую Академию изящных искусств. Однако и здесь повторилась та же история: Верещагину быстро наскучило «набивать руку». Через два года он вернулся в Россию, поселился в доме родителей и устроился на службу в отдел картографии военного ведомства.

По служебным делам штатскому картографу Верещагину часто приходилось бывать в различных областях Туркестана. В апреле 1868 года бухарский эмир объявил России священную войну. Василий Васильевич принял участие в обороне крепости от хивинцев. Когда после недельной осады крепостная стена была пробита, и защитники Самарканда почти пали духом, Верещагин по собственной инициативе поднял гарнизон в контрнаступление, которое решило исход битвы. Хивинцы бежали, а за свой подвиг Верещагин получил орден Св.Георгия IV степени. Пожалуй, это была единственная в его жизни награда, которую художник не отказался принять.

Музаффар

В 1869 году в Санкт-Петербурге, при поддержке генерал-губернатора Туркестана К.П.Кауфмана, Верещагин устраивает выставку собранных им минералогических и зоологический коллекций, на которой представляет зрителям и свои ландшафтные зарисовки Средней Азии.

Дервиши в праздничных нарядах

В командировке в Мюнхене Верещагин создал свои основные восточные шедевры: «Дервиши в праздничных нарядах. Ташкент» (1869-70), «Мавзолей Шах-и-Зинда в Самарканде» (1870), «У крепостной стены. Пусть войдут» (1871), «Двери Тимура (Тамерлана)» (1872), «Продажа ребёнка-невольника» (1872) и др. Верещагин был наделен удивительной, по его выражению, «прямо страшной памятью прошлого».

Двери Тимура

В качестве завершения серии Верещагин написал произведение «Апофеоз войны» (1871). Первоначально картина называлась «Торжество Тамерлана», т.к. известно, что Тамерлан на местах сражений оставлял своего рода монументы: сложенные пирамидой черепа убитых воинов – и своих, и чужих. На раме полотна имеется надпись: «Посвящается всем великим завоевателям прошедшим, настоящим и будущим». По сути эта картина является злой сатирой на войну, и придуманная Верещагиным метафора до сих пор впечатляет зрителей.

Апофеоз войны

В 1874 году он уехал вместе с женой за границу. Там пришло известие, что Академия художеств присуждает Верещагину звание профессора живописи. Василий Васильевич публично, через газеты, отказался от этой награды, сказав, что «считает все чины и отличия в искусстве, безусловно, вредными».  В ответ на дерзость Академия художеств публично исключила Верещагина из списка своих членов, отказав ему в праве именоваться живописцем. Сам художник никак не отреагировал на эту акцию. Он продолжил своё путешествие по Индостану.

Ледник по дороге из Кашмира

Результатом путешествия по Индии становится «индийская» серия — с красочными этнографическими мотивами, «Мавзолей Тадж-Махал в Агре» (1874), «Ледник по дороге из Кашмира в Ладакх» (1875) и др.

Мавзолей Тадж-Махал в Агре

В апреле 1877 года началась Русско-турецкая война. Это известие застало Верещагина в Париже. Он бросает всё и мчится в Россию. Не без помощи своих родных братьев, боевых офицеров Александра и Сергея, художник оказался на фронте в качестве одного из штабных адъютантов главнокомандующего Дунайской армией, участвует в штурме Плевны, зимует в Балканских горах. Уже в середине 1878 года живописец полностью погрузился в создание Балканских картин.

В эту серию входит около тридцати картин. Полотно «Побеждённые. Панихида» (1878-79) стало самым проникновенным в творчестве Верещагина и потрясло как русскую, так и зарубежную публику.

Побеждённые. Панихида

Большинство картин «балканской» серии не нашли понимания и у коллег-живописцев. Особенно много нареканий среди художественной профессуры вызвали панорамные полотна «Перед атакой. Под Плевной» и «После атаки. Перевязочный пункт под Плевной» (обе 1881 года). Художника упрекали в обобщённости письма, отсутствии цельности колорита и других чисто технических упущениях. Эти полотна, действительно, нелегко дались Верещагину.

Перед атакой. Под Плевной

После атаки. Перевязочный пункт под Плевной

После выставки 1883 года Верещагин чувствовал себя усталым и абсолютно опустошённым. Он не мог больше писать в России. Недовольство его поведением в высших сферах общества нарастало и не дожидаясь, пока им всерьёз заинтересуются карательные органы, Верещагин вновь отправляется путешествовать. На сей раз в Палестину.

«Палестинская» серия убеждённого атеиста Верещагина впервые экспонировалась в Вене и вызвала настоящий скандал. Католическое духовенство яростно набросилось на художника, обвиняя его в еретической трактовке образов Святого семейства. В России показ «палестинской» серии был категорически запрещён.

Подавление индийского восстания

После «палестинской» серии Верещагин создаёт ряд новых работ на тему массовых расправ с бунтовщиками: «Подавление индийского восстания» (ок. 1884, местонахождение неизвестно), «Казнь заговорщиков в России» (1884-85) и «Распятие на кресте во времена владычества римлян» (1887, местонахождение неизвестно). Успешно показав эти полотна вместе с «балканской» и «палестинской» сериями во всех столицах Европы, Верещагин отправляется в Америку.

Персональные выставки художника проходят в Нью-Йорке, Филадельфии, Бостоне и других крупных городах США. Для предприимчивых жителей американских штатов был гораздо важнее коммерческий успех живописца, т.е. продаваемость его картин. Часть картин «балканской» серии купил П.М. Третьяков, другие художник выставил на аукционе в Нью-Йорке.

Василий Верещагин с женой Лидией Андреевской

В 1891 году Верещагин с женой поселяются в Москве. Художник строит на окраине города в Нижних Котлах по собственному проекту дом-мастерскую в виде русской избы - «Москва. За Серпуховской заставой. Деревня Нижние Котлы».

Дом Верещагина

Ещё будучи в Париже, художник начал писать серию картин о Наполеоне и его провальном походе в Россию. Произведения «наполеоновской» серии, несмотря на высокое мастерство, особенного успеха у публики не имела.

На этапе - дурные вести из Франции

В 1901 году Верещагин вновь уехал в Америку, где познакомился с будущим американским президентом Теодором Рузвельтом и решил написать картину об его героических подвигах - «Взятие Рузвельтом Сен-Жуанских высот». Впереди художника ждал  крах. Он доверился ловкому организатору выставок, и все картины, конечно, бесследно исчезли. У Василия Васильевича из-за этих событий случилось серьёзное нервное расстройство, но ни на врачей, ни на обратную дорогу домой не было денег. Дабы спасти известного художника от банкротства, представители Императорского дома согласились купить серию о войне 1812 года за сто тысяч рублей.

В штыки! Ура! Ура!

Полученные деньги позволили Верещагину вернуться домой, но жить обычной осёдлой жизнью он по-прежнему не мог и не хотел. Весной 1903 года неугомонный живописец вновь отправляется в путешествие, теперь уже в Японию

В Порт-Артуре Василий Васильевич встретился со своим старым знакомым – адмиралом С.О.Макаровым.

31 марта 1904 года броненосец «Петропавловск» наткнулся на японские мины. Так закончилась жизнь знаменитого художника.

Большинство широко известных и признанных в мире произведений В.В. Верещагина сегодня экспонируется в Государственной Третьяковской галерее и некоторых других музеях Москвы. Однако и немалая часть его художественного наследия бесследно исчезла, либо совершенно неизвестна в России.

Приглашаем в библиотеки города продолжить знакомство с жизнью и творчеством В.В.Верещагина:

Василий Верещагин. - Москва: Белый город, 2000. - 64 с.: ил. – Книга в Центральной библиотеке им.А.С.Пушкина.

Василий Васильевич Верещагин / А. К. Лебедев. - Москва: Сов. художник, 1965. - 14 с., ил. – В Центральной библиотеке им.А.С.Пушкина.

Верещагин, В. В. Воспоминания сына художника / В. В. Верещагин. - Ленинград: Художник РСФСР, 1982. - 184 с.: ил. – В библиотеке №22.

Демин, Л. М. С мольбертом по земному шару: Мир глазами В. В. Верещагина / Лев Демин. - Москва: Мысль, 1991. - 375 с.: ил. – В Центральной библиотеке им.А.С.Пушкина, библиотеках №№ 1, 14, 19.

Зилоти, В. П. В доме Третьякова / Зилоти В.П.; вступ. ст. М. Гавлина. - Москва: Искусство, 1998. - 256 с.: ил. – В Центральной библиотеке им.А.С.Пушкина.

Лебедев, А. К. Василий Васильевич Верещагин / А. К. Лебедев, А. В. Солодовников. - Ленинград: Художник РСФСР, 1987. - 179 с.: ил. - (Русские живописцы XIX века). – В Центральной библиотеке им.А.С.Пушкина, библиотеках №№ 1, 8, 11, 15, 22, 26.

Лебедев, А. К. Художник и судьбы народа: сб. статей / А. К. Лебедев. - Москва: Изобр. искусство, 1983. - 286 с.: ил. – В Центральной библиотеке им.А.С.Пушкина, библиотеках №№ 1, 22.

Островский, Г. С. Рассказ о русской живописи / Г. Островский. - Москва: Изобр. искусство, 1987. - 360 с. – В Центральной библиотеке им.А.С.Пушкина, библиотеках №№ 8, 12, 14, 15, 22, 25, 26.

Сарабьянов, Д. В. История русского искусства второй половины XIX века: курс лекций / Д. В. Сарабьянов. - Москва: Изд-во МГУ, 1989. - 383 с. - Библиогр.: с. 373-382. – В Центральной библиотеке им.А.С.Пушкина.

В материале использованы ресурсы Жизнь и смерть Василия Верещагина и Литературно-исторические заметки юного техника.