«Обо мне
много толковали, разбирая кое-какие мои стороны,
но главного существа моего не
определили.
Его слышал один только Пушкин»
Н.
В. Гоголь. 4 письма по поводу «Мёртвых душ» (письмо третье).
«Я
почитаюсь загадкой для всех;
никто не разгадал меня совершенно».
Н.В.
Гоголь, письмо к матери, 1828.
«Тот, кто создан творить в глубине души,
жить и дышать своими творениями,
тот должен быть странен во многом».
Н.В.
Гоголь, письмо М.П. Погодину, 1840.
О
нем спорили всегда. Яростно. Непримиримо. Позднее – потомки, сначала –
современники. Друзья. Знакомые. Очевидцы. И, если разобраться, предметом споров
становились не только литературные вкусы и разнотолкования взглядов – жизненная
позиция писателя.
Поэтому
любая новая книга о Н. В. Гоголе вызывает неподдельный интерес у любителей
писателя и ценителей литературы в целом.
Приятно
представить в день рождения Н.В. Гоголя новые для фонда Центральной библиотеки
им.Пушкина книги.
Первая,
«Жена Гоголя и другие рассказы»,
принадлежит перу Томмазо Ландольфи, итальянскому писателю и переводчику,
всеевропейской знаменитости, лауреату престижнейших литературных премий, чей
литературный культ был признан безоговорочным в итальянской литературе второй
половины ХХ века. Известный российский переводчик, автор словарей, учебных пособий,
исследовательских статей по теории перевода и критик Геннадий Киселев так
охарактеризовал место Т. Ландольфи в иерархии итальянской литературы: «Сегодня
роль этого писателя в литературном мире бесспорна даже для той части
читательского «электората», которая традиционно располагалась в поясе
массового, доступного чтения. Читатели друга и недруга Ландольфи - Моравиа, чья
писательская энергия, по мысли итальянского критика Карло Бо, без остатка ушла
на поиски возможного, сегодня отдают свои голоса Ландольфи, целиком
посвятившего себя поискам невозможного». Сразу же предупредим читателя,
что в итальянской критике до сих пор нет конкретного ответа на вопрос о том,
что представляют собой произведения Томмазо Ландольфи. Прения о его творчестве
велись на протяжении длительного времени и продолжаются до сих пор, мнения
литературоведов зачастую не просто расходятся, а являются радикально
противоположными. Читатель рассказов Т. Ландольфи встречается с категориями
зла, смерти и ужасов, плутает в реальной нереальности и сновидениях. В рассказе
«Солнечная неделя» сумасшедший мужчина насилует девочку, которую любит, в фантастическом
рассказе «Авторучка» ручка писателя отказывается записывать его мысли и пишет
то, что хочется ей, а в «Популярной мелотехнике», научном трактате,
рассказывается о цвете, весе, плотности и других физических особенностях звука. В рассказе «Отец Кафки» герой является сыну в образе
отвратительного паука, в чем нам представлена великолепная пародия на
знаменитое «Превращение».
Рассказ «Жена Гоголя» потрясает
парадоксальностью, фантастичностью сюжета и, одновременно, реалистическим
образом Гоголя, поставленного в нереальные обстоятельства. Если парадокс,
заложенный уже в название рассказа, не укладывается в сознание русского
читателя, то поведение Гоголя, его речь, речь рассказчика вполне совпадают с
нашими представлениями.
Мир Т.
Ландольфи абсурден, фантастичен и страшен, но одновременно притягателен
благодаря таланту автора и удивительному языку. Геннадий Киселев: «Ландольфи
оставил после себя главный свой шедевр, сознательно и щедро рассеянный по всем
его произведения, - это невиданный, головокружительный язык, неповторимое
стилистическое кружево, сравнимое разве что с литературным узором русских
учителей Ландольфи, в число которых входят и Лесков, и Достоевский».
Книга
более всего предназначена любителям абсурда и сюрреализма. Несомненным
украшением ее является вступительная статья литературного критика и литературоведа
Л. Аннинского, которая плавно подведет читателя к правильному восприятию
удивительных текстов Т. Ладольфи.
Следующую
книгу «Гоголиана. Писатель и Пространство»
написал русский писатель и эссеист Вячеслав Отрошенко. В 2014 году книга заняла
первое место и получила золотую медаль на Пятом Берлинском Международном конкурсе
«Лучшая книга года-2014». В России этот сборник «эссе-новелл», написанный в
жанре сюжетной эссеистики с элементами фикшн, стал бестселлером.
Книга Владислава Отрошенко «Гоголиана. Писатель и
Пространство» создана из четырех произведений автора: самой «Гоголианы», в
состав которой вошли несколько ранее не изданных эссе о жизни великого русского
писателя, а также «Тайной истории творений», «История песен», «Языки Немродовой
башни». Две первые удивительные работы раскрывают давно знакомые канонические
образы в совершенно новом, неизвестном, а может, и просто забытом свете:
Гоголь, Пушкин, Тютчев предстают перед нами не как символы века, великие
писатели и поэты, чье бессмертное творчество само говорит за них, а, скорее,
выглядят обыкновенными и живыми людьми со своими мыслями, впечатлениями и
фантазиями.
Как говорит сам автор, он в данной работе «позволил себе эксплуатировать саму
реальность», воплотив свой принцип фантасмагории. В чем же он? Отвечает
автор: «Правда может быть более странной,
чем любой вымысел. Реальность способна порождать самые невероятные вещи и
смыслы. Мне нравится находить нереальное в реальном, извлекать фантастическое и
невообразимое из самой реальности, не пуская вход собственное воображение»
(http://www.yppremia.ru/novosti/intervyu_vladislava_otroshenko_v_svyazi_s_vyhodom_ego_gogoliany_na_slovenskom/ )
В
первой части представлено десять эссе о Н.В.Гоголя, в которых используются или
представляются некоторые события, явления или вопросы, предъявляемые к герою
даже в наши дни. Например, отношения Гоголя к паспорту, к воздуху, к Риму, к
дороге, к немцам и т.д. И в каждом эссе представлены исторические
подтверждения: письма, воспоминания современников, цитаты из произведений
Гоголя. Так, совершенно очаровательно и ново показана связь «Гоголь и воздух».
Все мы знаем, как прекрасны описания природы в гоголевских текстах. Но не
каждый замечал его особое отношение к воздуху: «Гоголь
воздух любил. Много думал о нем, писал. Воздух не был для него чем-то
неощутимым, прозрачным, бесцветным, однородным. Во время всякого движения
воздух для Гоголя очень заметно менялся, как меняются по пути ландшафты… Гоголь
никогда не говорил, что он дышит воздухом. Он
его «пил», «втягивал», «слышал», чувствовал на себе его «теплые поцелуи», видел
его «невидимый небесный блеск»… «Что за
воздух! – писал он весной 1838 года о римском воздухе Марии Балабиной. – Кажется, как потянешь носом, то по крайней
мере 700 ангелов влетают в носовые ноздри <…> Верите, что часто приходит
неистовое желание превратиться в один нос, чтобы не было ничего больше – ни
глаз, ни рук, ни ног, кроме одного только большущего носа, у которого бы ноздри
были величиною в добрые ведра, чтобы можно было втянуть в себя как можно
побольше благовония и весны». Приведенные автором примеры наводят на такую
фантастическую мысль, что знаменитый нос Гоголя был послан ему Создателем не
случайно, а в помощь писательскому мастерству.
Очень убедительно звучит причина смерти Гоголя в одноименном эссе.
Неприятным открытием становится тот факт, что свои ощущения смерти Н.В. Гоголь
описал много лет раньше в повести «Старосветские помещики»…
В целом книга приятная во всех отношениях. На обложке красуется манящий отзыв П.
Басинского: «Отрошенко написал книгу, не похожую ни на что…». Станицы проникнуты любовью и уважением ко всем
упоминаемым писателям. Живой слог, лёгкий юмор, яркость образов, -
несомненно, книга - большая удача автора.
Последняя из представляемых книг - «Душевная болезнь Гоголя» принадлежит
Зинаиде Михайловне Агеевой, врачу-психиатру, члену Союза Писателей РФ, известной такими
произведениями как «Федор Достоевский. Болезнь и творчество», «Патография
Сергея Есенина», «Я лечила Высоцкого» и др. На протяжении шестнадцати глав
автор прослеживает «пациента» с момента рождения до последнего вздоха. Перед
взором читателя проходит целая вереница странностей, болезней, страхов,
сновидений, разочарований и переживаний героя. Автор рассматривает понятие
гениальности, значение наследственности, нравственных переживаний в развитии
душевных расстройств. Повествование строится на четком фактическим материале,
снабжено списком используемой литературой. Любители мистики здесь не найдут
свой интерес. Автор строго фиксирует факты. По мнению З.М.Агеевой, болезнь
Гоголя протекала приступами: «Проявления
ее постепенно усложнялись от приступа к приступу: сначала детские страхи и
кратковременная заторможенность, затем депрессии с ипохондрическими
проявлениями, сенестопатиями, сменявшиеся гипоманиями или маниями. С годами
депрессии становятся более глубокими, доходят до раптуса и суицидальных
тенденций, появляются бредовые идеи религиозного содержания, зрительные и
слуховые галлюцинации».
Агеева считает, что Гоголя врачи могли вывести из болезненных
приступов, повлекших смерть писателя, но их не оказалось рядом. Творческий же
путь ученым отмечается как путь великого человека, который, несмотря на тяжелое
душевное заболевание, создавал высокохудожественные произведения. И лишь в
последние годы болезнь взяла верх над писателем, когда он отказался от своего
творчества.
«Душевная болезнь, а вернее одно из ее проявлений (мания)
способствовали расцвету его врожденного таланта. Она же омрачила последние годы
его жизни и свела преждевременно в могилу. На его памятнике удивительные по
точности и по силе эмоционального воздействия слова: «Горьким словом моим
посмеются»
Книги будут представлены в Центральной библиотеке им.А.С.Пушкина,
в абонементе художественной литературы на выставке «Некто Гоголь» 19 апреля в
рамках общероссийской акции «Библионочь».
Читайте также в нашем блоге:
Комментариев нет
Отправить комментарий