Алексей Елисеевич Кручёных – создатель зауми

 140 лет со дня рождения 

«Отношение к поэтическому творчеству Кручёных до сих пор остается крайне неоднозначным – от признания его великим новатором-экспериментатором до полного отрицания литературных способностей. Кручёных действует за умом, не очень далеко от ума, но всё же не на его территории».

Б.А. Слуцкий (1919–1986)

Алексей Елисеевич Кручёных (1886–1968) – русский поэт, теоретик футуризма, теоретик стиха, художник, издатель, коллекционер, критик, журналист. Ввёл в поэзию абстрактный, беспредметный язык – заумь.

Алексей Елисеевич Кручёных родился в крестьянской семье 21 (9 по ст.стилю) февраля 1886, г. в посёлке Оливский Вавиловской волости Херсонской губернии. В 1892 г. семья переехала в Херсон. Там будущий поэт окончил начальное училище. С 1902 г. по 1906 г. учился в Одесском художественном училище. Получил диплом учителя графики и рисования. В 1905 г. А. Крученых участвовал в деятельности марксистских кружков и был арестован за хранение нелегальной литературы. К этому времени относится его знакомство с Д. Бурлюком. (Давид Давидович Бурлюк (1882–1967) – поэт и художник русского авангарда, идеолог футуризма, известная личность Серебряного века, брат Людмилы, Владимира и Николая Бурлюков). Алексей Крученых работал учителем рисования, художником. Он приобрел популярность как карикатурист, но мечтал о литературе. Свой творческий путь начал с написания рецензий и сатирических стихов.

С 1907 года А. Крученых обосновался в Москве. Он начинал как журналист, художник и автор пародийно-эпигонских стихов. Участвовал в художественных выставках «Импрессионисты», проходившей в Санкт-Петербурге, и «Венок», организованной в Херсоне. Помимо этого, он выступал как художник и опубликовал несколько работ, посвящённых живописи, а также художественную прозу. В 1912 году Крученых познакомился с В. Маяковским и В. Хлебниковым.

Он стал членом группы кубофутуристов «Гилея» и активно включился в борьбу за новое искусство. Алексей Крученых противопоставлял себя эгофутуризму И. Северянинаи другим футуристическим группировкам. (И. Северянин (1887–1941) – настоящее имя – Игорь Васильевич Лотарёв – русский поэт Серебряного века, переводчик с эстонского и французского. Один из крупнейших представителей русского футуризма, основатель и лидер движения эгофутуристов). Среди поэтических группировок «Гилея» имела собственное издательство «ЕУЫ». 

С 1912 г. Алексей Елисеевич активно выступал как один из основных авторов и теоретиков русского футуризма, участвовал в альманахах футуристов «Садок Судей», «Пощёчина общественному вкусу», «Трое», «Дохлая луна». Он издал брошюры «Слово как таковое», «Тайные пороки академиков» и авторские сборники «Помада», «Поросята», «Взорваль», «Тэ ли лэ», иллюстрации к которым сам нарисовал. В. Хлебников и В. Маяковский значительно повлияли на мировоззрение талантливого художника и А. Крученых решил заняться поэзией. Вместе с В. Хлебниковым они стали создавать стихи на собственном языке. Так появились совместные произведения «Игра в аду» и «Победа над солнцем». 

А. Е. Крученых участвовал в Первом всероссийском съезде футуристов, который состоялся 18–19 июля 1913 г. на даче М. Матюшина в Усикирко (Финляндия).

Съезд сыграл важную роль в становлении футуристического театра. В декларации съезда провозглашалась задача: «Уничтожить устаревшее движение мысли по закону причинности, беззубый здравый смысл, „симметричную логику“, блуждание в голубых тенях символизма и дать личное творческое прозрение подлинного мира новых людей».

По просьбе Давида Бурлюка Алексей Крученых написал знаменитое стихотворение «Дыр бул щыл», которое стало визитной карточкой поэта. Крученых считал, что в этом стихотворении национальный дух выражен не менее ярко, чем в Пушкинских стихах. В 1913 г. вышел в свет сборник стихов А. Крученых – «Помада», в который входило первое «заумное» стихотворение автора – «Дыр бул щыл...».

Дыр бул щыл

Дыр бул щыл

убеш щур

скум

вы со бу

р л эз

1913 г.

Ф.3

Он рассматривал поэзию средством раскрытия потенциала слова и его звуковых особенностей. Свою концепцию он развивал на протяжении нескольких лет. Основные ее положения отражены в сборниках, изданных с В. Хлебниковым: «Слово как таковое», «Старинная любовь», «Взорваль», «ТЭ-ЛИ-ЛЭ».

А. Е. Крученых в своих стихах стремился найти звуковые комбинации, способные передать структуру речи, недоступную для рационального понимания. Его желание уйти от предметности слов и звуков имеет сходство с беспредметностью супрематизма К. Малевича. (Супремати́зм (от лат. «наивысший») — направление в авангардистском искусстве, основанное в 1915 г. К. Малевичем. Разновидность геометрического абстракционизма). Казимир Северинович Малевич (1879–1935) –российский художник-авангардист, педагог, теоретик искусства, философ). К. Малевич и А. Крученых стремились к разложению своих произведений до базовых элементов: геометрических форм у художника и букв у поэта. Крученых хотел освободить язык от смыслового содержания, сосредоточившись на его чистом, беспредметном звучании. Его поэзия создавала необычные звуковые сочетания, которые позволяли ему приблизиться к глубинным уровням языка и формировать образы, недоступные для рационального понимания. Впервые заумный язык был описан и теоретически обоснован в «Декларации слова, как такового» — листовке, изданной в Санкт-Петербурге по рекомендации Н. Кульбина. (Николай Иванович Кульбин (1868–1917) – русский художник, музыкант и теоретик авангарда, меценат, теоретик театра и философ, который сыграл важную роль в организации первых художественных объединений и выставок нового искусства в России).

Члены «Гилеи» пытались расширить восприятие языка. Они отказывались от привычных норм, знаков препинания и словосочетаний. Кубофутуристы играли с языком и речью. Если В. В. Маяковский использовал нестандартные рифмы, то А. Е. Крученых играл с ударениями. Они специально вводили в поэзию вульгаризмы, несостыковки и подмену понятий. А Крученых пошел еще дальше и писал стихи на собственном языке.

Дань экспериментам с заумным языком отдали многие современники А. Крученых, но если для Велимира Хлебникова заумь стала одним из многих его языков, то для Крученых – почти самоцелью.

В декабре 1913 года в петербургском театре «Луна-парк» общество художников «Союз молодежи» представило футуристическую пьесу-оперу А. Е. Крученых под названием «Победа над солнцем». Музыку для этой постановки написал М. Матюшин. (Михаил Васильевич Матюшин (1861–1934) – выдающийся русский художник, музыкант и теоретик искусства, один из лидеров русского авангарда в первой половине XX века). Опера выражала идею превосходства техники и силы над природной стихией и романтикой, а также символизировала замену естественного, несовершенного солнца новым, рукотворным, электрическим светом. 

Подпись А. Крученых стоит под манифестом кубофутуристов «Пощечина общественному вкусу» (1912). В тот же период вышли его первые поэтические сборники «Первая любовь» и «Игра в аду». Крученых самостоятельно, за свой счет, издал 124 книги, каждая из которых представляла собой уникальное произведение искусства, начиная с бумаги и шрифта и заканчивая обложкой и иллюстрациями. В создании книжного дизайна принимали участие друзья поэта — художники М. Ларионов, К. Малевич, Н. Гончарова, О. Розанова, В. Татлин и другие.

Алексей Крученых

Уехала

Как молоток

влетело в голову

отточенное слово,

вколочено напропалую!

—Задержите! Караул!

Не попрощался.

В Кодж оры! —

Бегу по шпалам,

Кричу и падаю под ветер.

Все поезда

проносятся

над онемелым переносьем…

Ты отделилась от вокзала,

покорно сникли семафоры.

Гудел трепыхался поезд,

горлом прорезывая стальной воздух.

В ознобе не попадали

зуб-на-зуб шпалы.

Петлей угарной — ветер замахал.

А я глядел нарядно-катафальный

в галстуке…

И вдруг — вдогонку:

— Стой! Схватите!

Она совсем уехала? —

Над лесом рвутся силуэты,

а я — в колодезь,

к швабрам,

барахтаться в холодной одиночке,

где сырость с ночью спят в обнимку,

Ты на Кавказец профуфирила в экспрессе

и скоро выйдешь замуж,

меня ж — к мокрицам,

где костоломный осьмизуб

настежь

прощелкнет…

Умчался…

Уездный гвоздь — в селезенку!

И все ж — живу!

Уж третью пятидневку

в слякоть и в стужу

— ничего, привыкаю —

хожу на службу

и даже ежедневно

что-то дряблое

обедаю

с кислой капусткой.

Имени ее не произношу.

Живу молчальником.

Стиснув виски,

стараюсь выполнить

предотъездное обещание.

Да… так спокойнее —

анемильником…

Занафталиненный медикамен-

тами доктор

двенадцатью щипцами

сделал мне аборт памяти…

Меня зажало в люк.

Я кувыркаюсь без памяти,

Стучу о камень,

Знаю — не вынырну!

 доски

молчалкою —

плюх!.. 

Алексей Крученых стремился к созданию новой поэзии и неустанно трудился над этим. Он начинал свое творчество как поэт-авангардист, использующий примитивистскую традицию в первом сборнике «Старинная любовь». Но впоследствии решился на эксперименты и создал алогичные стихи, написанные с помощью самостоятельно придуманного способа «мирсконца», вышедшие в сборнике с аналогичным названием.

По мнению литературоведа В. Г. Казака (1927–2003) Алексей Елисеевич дальше всех соратников кубофутуристов продвинулся по пути абсурда, звуковых игр, словесного дробления и графики. Его произведения незаурядны и противоречивы, потому что заумный язык соседствует с хаосом и дисгармонией, исключая эстетизм.

В конце 1914 г. он уехал на Кавказ, В 1914–1921 гг. преподавал рисование в женской гимназии г.Баталпашинск (ныне г. Черкесск).

В годы пребывания на Кавказе А. Е. Крученых становится теоретиком стиха и создает собственную уникальную концепцию стихотворчества – «сдвилогогию». (Это возникновение непроизвольно возникающих смыслов или бессмыслицы при ослаблении словоразделов). Он пишет стихи, научные труды, посвященные рифмоплетству, в которых разъясняет свое видение творчества. В 1916 г. его призвали на военную службу, где он служил чертежником на строительстве военной Эрзерумской железной дороги в Сарыкамыше.

До 1919 г. он жил в Тифлисе, с ноября 1917 г. участвовал в работе «Синдиката футуристов». В феврале 1918 г. вместе с И. Зданевичем А. Крученых организовал новую группу «41°». Илья Михайлович Зданевич (1894–1975) – российский и французский поэт, драматург, писатель-романист, художественный критик, теоретик поэзии. Одна из ключевых фигур авангардистского движения начала XX в.). Осенью 1919 г. он переехал в Баку, где читал лекции в местном университете и в «Студии поэтов», работал в бакинском отделении РОСТа. С 1916 по 1921 г. А.Е. Крученых издал около восьмидесяти книг.

Осенью 1921 г. поэт вернулся в Москву, стал членом «ЛЕФа». ЛЕФ» («Левый фронт искусств») — творческое объединение, функционировавшее в период с 1922 по 1929 годы в Москве, Одессе и других городах Советского Союза. 

Вместе с В. Маяковским работал в журналах «ЛЕФ» («ЛЕФ» – журнал, издававшийся объединением ЛЕФ в 1923-1925 гг. под редакцией В. В. Маяковского; всего вышло семь номеров.), «Новый ЛЕФ» (литературно-художественный журнал, который выпускался группой ЛЕФ в 1927-1928 гг. Ответственным редактором этого издания был Владимир Маяковский). 

Вокруг его имени сложился мифологизированный ореол «великого заумника» и «буки русской литературы». Он также написал несколько биографических брошюр о С. А. Есенине, которые были встречены современниками в основном негативно. В. Маяковский высоко ценил А. Кручёных как футуриста и называл его стихи «помощью грядущим поэтам».

В журналах поэт публиковал свои стихи, лубочно-сатирический роман «Разбойник Ванька-Каин и Сонька-Маникюрщица», антимилитаристский памфлет «1914 – 1924». Поэт продолжал свои литературоведческие изыскания. В 1922 г. в Москве вышла его книга «Сдвигология русского языка». С годами А. Е. Крученых стал осознавать, что реальная советская Россия мало похожа на придуманную футуристами Утопию, где царит безграничная свобода творчества.

Один за другим поэта покидали близкие, друзья и единомышленники. Эмигрировали братья Бурлюки, умер В. Хлебников, застрелился В. Маяковский. С 1934 г. произведения А.Е. Крученых перестали публиковать. А.Е. Крученых не арестовали и не расстреляли. Его просто перестали замечать. Поэт приобретал книги не только для собирательства, но и на продажу. С середины 1930 гг. это был основной источник его существования.

Поэта спасла страсть к книгам. Он занялся поисками рукописей В.В. Маяковского и В. Хлебникова. Итогом поисков стали стеклографические сборники «Новый Маяковский», «Турнир поэтов» и серия «Неизданный Хлебников», всего вышло 24 выпуска, напечатанные мизерными тиражами. (Стеклография – способ воспроизведения текста и простых рисунков малыми тиражами с использованием принципов плоской печати. Печатная форма изготавливается на стеклянной пластине, на которую сначала наносят грунт, а затем прижимают машинописный или вычерченный специальными чернилами оригинал.)

Свыше 40 лет поэт-библиофил собирал литературное и художественное наследие своей эпохи. Начал Алексей Елисеевич с коллекции рукописей В. Хлебникова, затем – запись афоризмов и диалогов В.В. Маяковского, стихотворных экспромтов других поэтов. Результатом этой работы стали сборники «Неизданный Хлебников» (1928-1930), «Живой Маяковский» (1930), «Турнир поэтов» (1928) «Весёлые шушуки» (1928). В дальнейшем собрание А. Е. Кручёных пополнялось материалами его друзей-литераторов, художников и представителей широкого круга деятелей культуры. Это были рукописи, письма, рисунки, фотографии, книги. Творчество некоторых писателей представлено не только отдельными документами, а целыми архивными комплексами. В. Хлебников – более 600 листов, Б. Л. Пастернак –-более 1000 листов, М. И. Цветаева – ок. 800 листов.

А. Е. Кручёных собирал и по выражению С. Гехта, «синтетически» обрабатывал свою архивную коллекцию. Документы систематизировались им по темам и вклеивались в определённом порядке в альбомы. (Семён Григорьевич Гехт (при рождении Шулим Гершевич Гехт; 1900–1963) – русский советский писатель, поэт и журналист, военный корреспондент). 

Персональных и тематических альбомов насчитывается более 100. Среди них: «Асеев», «Эти двое (И. Ильф и Евг. Петров)», «Зощенко», «И. Сельвинский», «И. Уткин», «Рина Зелёная», «Кукрыниксы», «Б. Пастернак», «О. Мандельштам», «Инбериана», «Всеволод Иванов», «С. Михалков», «Игорь Ильинский», «В. Шкловский», «Литбригада», «Футобаза», «Констры». Писатели просматривали альбомы А. Е. Кручёных, комментировали вклеенные в них рукописи, фотографии, записывали новые стихотворные экспромты и т.д. Коллекционер собирал наиболее значительные образцы современной литературы. Это были книги близких к нему литераторов: И. Терентьева, В. Маяковского, Д. Бурлюка, О. Брик, В. Каменского, Н. Асеева, Б. Пастернака, В. Шкловского. С течением времени круг авторов расширился: К. Чуковский, Ю. Олеша, М. Зощенко, Вс. Иванов, П. Антокольский, М. Светлов, И. Ильф и Е. Петров, Л. Кассиль, И. Андроников, Кукрыниксы. Основная особенность коллекции в том, что книги в ней часто надписывались задним числом, это были надписи на уже купленной коллекционером книге. Несколько сборников шаржей и эпиграмм в коллекции А. Е. Кручёных содержат целые подборки комментариев, шаржируемых на соответствующих страницах. Печатное издание превращалось в подобие рукописного альбома. В книжную коллекцию А. Е. Кручёных вошли фрагменты библиотек Б. Л. Пастернака, В. Шкловского, Ю. Олеши, Л. Сейфуллиной, Н. К. Бальмонт-Бруни. 

За сорок лет А.Е. Крученых собрал ценнейшую коллекцию автографов и уникальную библиотеку со множеством раритетов. С 1930 г. А.Е. Кручёных начал передавать уникальную коллекцию из 1085 книг и автографов (инскриптов) на них на государственное хранение в Литературный музей, затем в Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ, ныне РГАЛИ). 

Во время Великой Отечественной войны поэт работал в «Окнах ТАСС».

В 1942 г. его приняли в Союз писателей (СП), членский билет которого позволил поэту посещать писательскую столовую и избежать голодной смерти.

После окончания войны А. Е. Крученых почти голодал, продавая за гроши книголюбам бесценные рукописи. Он зарабатывал на жизнь продажей антикварных вещей и рукописей. Творчество отходит на второй план, он занимается подготовкой к публикации стихов погибших друзей.

31 мая 1966 г. в Центральном Доме литераторов состоялся долгожданный первый и единственный творческий вечер поэта-футуриста Алексея Елисеевича Крученых, начавшего свой творческой путь в 1910 году.

17 июня 1968 г. Алексей Елисеевич Крученых умер в Москве от воспаления лёгких. На похоронах присутствовали Лиля Брик, Андрей Вознесенский, Геннадий Айги и Эдуард Лимонов. Урна с прахом А. Е. Кручёных находится в колумбарии Нового Донского кладбища в Москве. 

Алексей Елисеевич Крученых мало знаком потомкам, хотя среди современников был знаковой фигурой, об утрате которой очень сожалели. Он внес огромный вклад не только в творчество авангардных поэтов, но и в развитие и изучение русского языка.

А. Е. Кручёных – один из самых последовательных и радикальных экспериментаторов среди русских футуристов, создатель заумного языка. Он также архивариус и библиофил, значительную часть жизни собиравший разнообразные материалы по истории русского авангарда.

Его поэзия существовала на грани искусства и эксперимента. В русское авангардное движение А. Е. Кручёных принёс энергию экспериментаторства и аналитического исследования языка и скрытых механизмов его работы. Он один из первых в русском искусстве обратился к освоению новейших исследований в области психологии, к фрейдизму, используя эти теории для создания своей заумной поэзии и для интерпретации поэтических текстов.

С именем А.Е. Кручёных связаны многие принципиальные для русского авангарда открытия и начинания: издание знаменитых футуристических книг, постановка оперы «Победа над Солнцем», заумная поэзия, первые примеры искусства абсурда, первые опыты соединения беспредметной поэзии и беспредметного искусства. А. Е. Кручёных написал ряд программных текстов-манифестов и теоретических исследований.

«Кручёных дальше всех кубофутуристов пошёл по пути абсурда, игры со звуками, дробления слова и словесной графики. Наряду с произведениями заумного языка для его творчества характерно стремление к грубой хаотичности, к отвратительному, к дисгармонии и антиэстетизму» – В. Казак.

 

Список литературы:

Крученых, А. Е. К истории русского футуризма: Воспоминания и документы / А.Е. Крученых / Вступ. ст., подг. текста и комм. Н. Гурьяновой. — М.: Гилея, 2006. — 458 с.

Авилова, Е. Преподавание неклассического искусства в старших классах / Е. Авилова, О. Сысоева // Искусство в школе. – 2009. – № 3. – С. 19-22., Табл. (Из опыта работы).

Володина, А. В. Пути прочтения стихотворного текста: о графическом образе стихотворения / А. В. Володина // Мир русского слова. – 2014. – № 1. – С. 94-96. – Библиогр. в примеч. – (Русская словесность в школе).

Дядичев, В. Н. Алексей Крученых: история с библиографией / В. Н. Дядичев // Библиография. – 2012. – № 6. – С. 124-134., 11 фот. – Библиогр.: с. 130-134. – (Библиопанорама: литература).

Ельцова, В. С. «Костюм покроя шокинг», или литературные эксперименты в начале ХХ века: урок по лирике А. Крученых и В. Хлебникова. XI класс / Ельцова Вера Сергеевна // Литература в школе. – 2014. – № 8. – С. 31-34., фот. – Библиогр. в конце ст. – (Поиск. Опыт. Мастерство) (Уроки).

Старкина, С. В. Алексей Крученых и Велимир Хлебников как соавторы: новые материалы / София Старкина // Новое литературное обозрение. – 2016. – № 3. – С. 164-177. – Библиогр.: с. 176-177. – (Из филологического наследия. III. София Старкина).

Фаликов, Б. З. Крученых, Малевич, Матюшин: «причудливая игра» / Борис Фаликов // Театр. – 2017. – № 29. – С. 50-61., 2 портр., 1 ил. – (Перформанс/история).

Уваров, С. А. Победа авангарда / Сергей Уваров // Музыкальная жизнь. – 2018. – № 7. – С. 82-85., 5 цв. ил. – (37-я параллель).

Уланов, А. [Рецензия] / Александр Уланов // Новое литературное обозрение. – 2011. – № 2. – С. 391-393. – (Библиография) (Новые книги).

 

Любовь Аверина, библиотека №1