Даниил Хармс – абсурдный чудотворец

 

Я чувствую в себе страшную силу. 

Я все обдумал еще вчера.

Это будет рассказ о чудотворце, который живет в наше время и не творит чудес…

Даниил Хармс

Даниил Хармс – главный авангардист и основатель литературно-театральной группы «ОБЭРИУ» (Объединение реального искусства). Родился писатель 30 декабря 1905 года. И за свою непродолжительную и трагическую жизнь снискал репутацию умалишенного и гения. Сегодня творчество Хармса являет собой предтечу постмодернизма. Можно смело сказать, что он опередил главных абсурдистов (Бэккет, Ионеско) Запада, сотворил в Советской России новый и уникальный жанр. Хотя вся его жизнь и есть сплошной абсурд, который он создавал смело и решительно.

Даниил Хармс создал свой неординарный стиль, который выделял его среди толпы, он был человеком, который разрушал все границы и условности. Имея блестящее образование, он специально писал с ошибками; не любил детей, но был любимым детским писателем; любил Пушкина, но писал оскорбительные стихотворения о нем. Д. Хармс – писатель вне времени, который все больше привлекает внимание читателей и исследователей. Сложно представить русскую литературу XX века без этой персоны.

 

Родился трижды

Мать – Надежда Ивановна Колюбакина, педагог – занималась воспитанием людей, прошедших тюрьму.

Отец – Иван Павлович Ювачев, был человеком необыкновенного ума. Прошел путь от каторжника до глубоко верующего, религиозного человека. И. П. Ювачев был человеком увлечённым, интересным. В 1901 году он познакомился с Максимилианом Волошиным, который писал своей матери в письме: «Он какой-то удивительный человек – примерный, ровный – в типе Достоевского и религиозный. Статьи его стоит прочесть. Он тут тоже «техником» и на изысканиях. Мы с ним видимся каждый день и ведем бесконечные разговоры». М. Волошин снова пишет матери: «Я приеду с Ювачевым, и он остановится на несколько дней в Москве, и я вас непременно познакомлю с ним. Он удивительно интересный и удивительно хороший человек. В нем какая-та удивительная уравновешенность и примерность, которая особенно поражает после его рассказов о тех ужасах, которые он переиспытал за 4 года в Шлиссельбурге и за 8 лет на каторге. Положим, он сам не любит это говорить и говорит редко об этом. Он глубоко религиозен, до экстаза, но это в нем как-то уравновешенно и не поражает. Вообще это очень интересный и симпатичный человек во всех отношениях, и мне ужасно интересно, какое впечатление он произведёт на вас».

Да, неудивительно, что у такого незаурядного и интересного человека был такой необыкновенный сын. Хотя по большей части воспитанием сына занималась мать Д. Хармса, так как Ювачев постоянно находился в рабочих разъездах. Даниил Ювачев появился на свет в 1905 году, когда отец был в командировке. Имя отец диктовал по телефону: «Будь осторожнее, роды уже близко. Ты разрешишься 30 декабря. И родится мальчик. И назовем его Даниилом».

Сам Хармс так отписывает свое появление на свет: «Я родился в камыше. Как мышь. Моя мать родила меня и положила в воду. И я поплыл. Какая-то рыба, с четырьмя усами на носу, кружилась около меня. Я заплакал. И рыба заплакала. И вдруг мы увидели, что плывет в воде каша. Мы съели эту кашу и начали смеяться. Нам было очень весело…»

И другой вариант, описанный в записной книжке Д. Хармса: «…Мой папа женился на моей маме в 1902 году, но меня мои родители произвели на свет только в конце 1905 года, потом что папа пожелал, чтобы его ребенок родился обязательно на Новый год. Папа рассчитал, что зачатие должно произойти 1-го апреля и только в этот день подъехал к маме с предложением зачать ребенка.

Первый раз папа подъехал к моей маме 1-го апреля 1903-го года. Мама давно ждала этого момента и страшно обрадовалась. Но папа, как видно, был в очень шутливом настроении и не удержался и сказал маме: «С первым апрелем!»

Мама страшно обиделась и в этот день не подпустила папу к себе. Пришлось ждать до следующего года.

В 1904 году, 1-го апреля, папа начал опять подъезжать к маме с тем же предложением. Но мама, помня прошлогодний случай, сказала, что теперь она уже больше не желает оставаться в глупом положении, и опять не подпустила к себе папу. Сколько папа не бушевал, нечего не помогло.

И только год спустя удалось моему папе уломать мою маму и зачать меня.

Итак мое зачатие произошло 1-го апреля 1905 года.

Однако все папины расчеты рухнули, потому что я оказался недоноском и родился на четыре месяца раньше срока…».

И следующая запись рождения: «В инкубаторе я просидел 4 месяца. Помню только, что инкубатор был стеклянный, прозрачный и с градусником. Я сидел внутри инкубатора на вате. Больше я ничего не помню.

Через четыре месяца меня вынули из инкубатора. Это сделали как раз 1-го января 1906 года. Таким образом, я как бы родился в третий раз. Днем моего рождения стали считать именно 1-ое января». (пунктуация и орфография сохранены)

Даже описание своего рождения Хармс сделал абсурдным и комичным. Он стирал границы между рациональным и иррациональным. Бытовые ситуации у Хармса имели вневременной характер.

Даниил Ювачев-Хармс был ребенком способным. В 5 лет он разговаривал на английском и немецком языках. В 6 лет читал и писал. Образованием Хармса занималась мама, которая бережно и с трепетом относилась к сыну. Отец постоянно находился в командировках, но наставления давал в письмах: «Развивать Даню нечего, он для своих лет развит слишком хорошо. Занимается прекрасно, с таким вниманием, глаз не поднимет, пока идет урок, не касающегося урока, так чего еще от него ты хочешь?»

Даниила Ювачева-Хармса отправляют учиться в Петрушеле (главное немецкое училище Святого Петра. Одно из самых старых школ России и первая школа в Санкт-Петербурге. Выпускниками школы были знаменитые музыканты, литераторы, художники: П. П. Вяземский, А. П. Данилевский-Михайловский, архитекторы – Росси и Николай Бенуа, композиторы – Модест Мусоргский и П. П. Шенк).

Здесь Ювачев любил разыгрывать представления перед учителями и одноклассниками. Он мог принести с собой валторну и играть на уроке, попросить учителей не ставить двойку, притворяясь сиротой. По воспоминаниям одноклассников, Д. Хармс был еще тем выдумщиком, он постоянно удивлял своими измышлениями.

Но Октябрьская революция и Гражданская война внесли свои коррективы, пришлось прекратить занятия в Петрушеле. Родителям Хармса пришлось переехать в Саратовскую область, где они провели два года. В 1919 году они возвращаются обратно, и Ювачева-младшего отправляют в Детское село к Наталье Ивановне Колюбакине (тетя и крестная).

С 1 сентября 1922 года Хармс начинает свое обучение в Детскосельской (после революции Царское село было переименовано в Детское село) единой трудовой школе, где директором и преподавателем словесности была его тетка Н. И. Колюбакина. Наталья Ивановна оказала большое влияние на Ювачева-Хармса, она привила ему любовь к литературе: «Он была филолог, устраивала литературные вечера – благодаря ей увлекся литературой и Даня… Наталья Ивановна очень любила Даню, а он – ее. И только благодаря ей закончил школу…» (по воспоминаниям младшей сестры Д. Хармса).

И здесь, в детскосельской школе, не обошлось без Даниных причуд. Тогда же формируется авангардность поведения: стремление выделяться внешне. Одноклассница А. П. Семенова-Руденская так описывала: «Был с самого начала не похож на других. Был одет в коричневый в крапинку костюм, в брюках до колен и огромных ботинках. Он казался совсем взрослым молодым человеком. Пиджак его был расстегнут и виднелся жилет из той же ткани, что и костюм, а в маленький карманчик жилета спускалась цепочка от часов, на которой, как мы узнали впоследствии, висел зуб акулы».

По воспоминаниям сестры Н. Зегжды (одна из близких подруг Хармса) Л. А. Барановой: «На нем все было выдержано в бежево-коричневых тонах – клетчатый пиджак, рубашка с галстуком, брюки гольф, длинные клетчатые носки и желтые туфли на толстой подошве. Во рту Даня держал небольшую трубку, видимо, для оригинальности, так как я не помню, чтобы из нее шел дым».

Примерно в этот период Даниил Хармс начинает писать стихотворения. Надежда Ивановна Колюбина была немного шокирована стихотворениями племянника (одно из ранних «задам по задам за дам»), она несерьезно относилась к словотворчеству племянника.

Отец Даниила Ювачева-Хармса, рассудительный и благоразумный, любивший классическую литературу, также не принимал творчество сына, он считал это занятие легковесным и бесполезным. По воспоминаниям Е. И. Грицыной, сестры Д. Хармса: «Написав новое стихотворение, Даня бывало читал его мне. А отцу не читал. Отец не признавал его литературные занятия».

Иван Павлович Ювачев сам был писателем. Начал он писать, когда находился в Сахалине. Главными жанрами были воспоминания и мемуары, где главными героями были священники и паломники. Труды И. П. Ювачева были высоко оценены Л. Н. Толстым, А. П. Чеховым. Софья Толстая (жена Л. Н. Толстого) писала: «Вчера вечером прочли вслух «Шлиссельбургскую крепость» и «Монастырские тюрьмы». По мере того, как читали, Лев Николаевич неоднократно говорил: «как хорошо пишет» или «как просто, как прочувствованно» и все в этом роде».

Хармс относился к откликам отца иронично, собственно, как и ко многим вещам.

Мои стихи тебе папаша

Напоминают просто кашель.

Твой стих не спорю много выше

Но для меня он шишел вышел.

Д. Хармс, 1925

Но стоит сказать, что он все же очень любил отца. Когда Даниил Хармс только учился писать, его первое письмо было адресовано Ювачеву-старшему. Во время командировок Ювачева-старшего, он постоянно интересовался и писал отцу. После смерти матери И. П. Ювачев и Д. Хармс жили в одной квартире.

После окончания школы Д. Хармс поступает в технический колледж, но учится недолго. В это время появляются новые друзья, он активно начинает писать.

В 1925 году Д. Хармс знакомится с А. В. Туфановым, который был намного старше. Туфанов проходит путь эгофутуриста и кубофутуриста. В 1924 году выходит его книга «К Зауми», в которой была продолжена идея В. Хлебникова «заумного» языка. Туфанов так формулировал в своей книге функцию нового языка: «…после смерти Велимира Хлебникова, я пришел к наиболее простому материалу искусства. Материалом моего искусства произносительно-слуховые единицы языка, фонемы, состоящие из психически-живых элементов кинем и акусм» (из книги А. В. Туфанова «К зауми»). В 1925 году он организовывает Орден Заумников, участником которого были Хармс и Введенский. И здесь начинается дружба этих двух гениев зауми.

А.Введенский

Я.Друскин

А. Введенский знакомит Д. Хармса с Л. Липавским и Я. Друскиным, которые являются выпускниками философского факультета общественных наук, продолжателями идеи самоценности личности. Безусловно, дружба оказала влияние на мироощущение Хармса. Друскин и Липавский были первыми слушателями стихотворений Ювачева, и они лестно отзывались о творчестве писателя. Именно Я. Друскин сохранил все записи, стихотворения, письма Д. Хармса во время блокады. Он прятал сочинения 30 лет, чтобы однажды познакомить нас с удивительным человеком и писателем.

Введенский, Друскин и Липавский создали союз под названием «чинари» (есть версия, что слово происходит от старославянского «творить»). Чуть позже к этому союзу присоединяется Хармс, который вскоре приобретает скандальный статус авангардиста под своим псевдонимом «Harm» (от английского «вред»). Исследователи творчества Д. Хармса насчитывают около 20 псевдонимом, которые он придумывал в разные периоды своего творчества. Свои стихотворения для детей Д. Хармс подписывал «Чармс» (от английского «очарование»).

 

Новый отряд революционного искусства

Даниил Хармс, Александр Введенский, Николай Заболоцкий, Константин Вагинов организовывают литературно-театральную группу ОБЭРИУ (Объединение реального искусства, буква у была добавлена для озорства). «Кто мы? Мы, обэриуты, честные работники своего искусства. Мы – творцы не только нового поэтического языка, но и созидатели нового ощущения жизни и ее предметов».

Идея ОБЭРИУ состояла в том, чтобы облачить предметы в новое понимание их. Принципы, которые объединяют участников реального искусства, были сформированы Д. Хармсом, который становится негласным лидером группы. По идее Хармса искусство имеет логику, оно не разрушает предметы, а помогает постичь их реальную сущность.

Основным местом действия группы становится театр. Театр является местом фантазии, озорства и балагура.

«Предположим так: выходят два человека на сцену, они ничего не говорят, но рассказывают что-то друг другу – знаками. При этом они надувают торжественно щеки. Зрители смеются. Будет этот балаган? Будет. Скажите – балаган? Но и балаган – театр.

Или так: на сцену отпускается полотно, на полотне нарисована деревня. На сцене темно. Потом начинает светать. Человек в костюме пастуха выходит на сцену и играет на дудочке. Будет это театр? Будет.

На сцене появляется стул, на стуле – самовар. Самовар кипит. В вместо пара из-под крышки вылезают голые руки. Будет это театр? Будет.

И вот это все: и человек, и движения его на сцене, и кипящий самовар, и деревня, - нарисованная на холсте, и свет, - то потухающий, то зажигающий, - все это – отдельные театральные элементы».

В постановке пьесы Д. Хармса «Елизавета Бам» все принципы, сформулированные в декларации, будут соблюдены. Эта пьеса входила в представление ОБЭРИУ «Три левых часа», которое стало предтечей новой литературно-театральной группы.

Главная героиня пьесы «Елизавета Бам» – подросток Елизавета Бам. Девочку от начала до конца пьесы преследуют две неизвестные личности (здесь сразу нужно упомянуть небезызвестную повесть Ф. Кафки «Процесс»). Они обвиняют Бам в убийстве, которого она не совершала. Главная героиня пытается убежать, но все тщетно. Елизавета Бам устраивает целую клоунаду, чтобы отвлечь своих преследователей.

Вечер «чинарей» произвел фурор, после представления много говорили о странных поэтах и писателях. После ошеломляющего вечера ОБЭРИУ, советская власть не обошла мимо поэтов со свободным мироощущением. Неприемлемая в 30-е годы позиция «чинарей» была приравнена к антисоветской пропаганде, но об этом чуть позже.

 

Детская литература

Сотрудничество писателя с детским журналом возникло с началом идеологической травли, которая началась после выступлений ОБЭРИУ. С. Маршак предложил работу Д. Хармсу и А. Введенскому в детском журнале «Ёж» (ежемесячный журнал), а чуть позже в «Чиже» (Чрезвычайно интересный журнал).

С.Я.Маршак

Стихотворения Хармса пользовались успехом. И самое интересное, что Д. Хармс писал стихи для детей, хотя сам их терпеть не мог: «Я не люблю детей, стариков и благоразумных пожилых» (из дневниковых записей). Несмотря на это, Д. Хармс действовал на детей магически. При появлении этого странного и загадочного типа, неугомонная толпа детей замолкала и внимательно слушала этого необычного человека. Д. Хармс любил показывать различные фокусы: он мог достать шарик из рта и продолжить декламировать стихотворения. Этот чудаковатый гений мог завлечь детскую аудиторию, не произнося ни слова.

«Читать вслух ребятам – было для Хармса одной из любимых его забав. Он давал отлично поставленный маленький спектакль, где все было импровизация – и все было точно рассчитано. И вот тут Хармс демонстрировал, как он умел управлять неуправляемой, как мне казалось, массой разгулявшихся, невообразимо буйных детишек…

Вот он медленно поднимается на сцену среди страшного гомона – длинноногий, чопорный, торжественно спокойный. Не машет руками, не кричит что-нибудь вроде: «Тише, дети! Перестаньте шуметь! Успокойтесь! Слушайте!...»

Даниил Иванович молча выходит на середину сцены, поправляет манжеты и как-то становится выше ростом. Как это у него получается – непонятно. Загадочный его вид, необычный костюм, трубка в зубах (хотя она сейчас не дымит) само по себе действует волшебно-успокоительно…» (по воспоминаниям Б. Семнова).

Почему же Хармс, не любивший детей, все-таки писал стихотворения для них? Ответ здесь прост, во-первых, это способ заработать хоть каких-то денег, во-вторых, направление, выбранное журналом «Еж», было определенно по нраву Хармса: не сюсюкать, не поучать, а говорить открыто и весело, будить интерес к жизни.

 

Почему?

ПОЧЕМУ:

Повар и три поросенка,

повар и три поросенка,

повар и три поросенка

выскочили во двор?

 

ПОЧЕМУ:

Свинья и три поросенка

свинья и три поросенка,

свинья и три поросенка

спрятались под забор?

 

ПОЧЕМУ:

Режет повар свинью,

поваренок – поросенка,

поваренок – поросенка

поваренок – поросенка?

 

Почему, да почему?

– Чтобы сделать ветчину.

Д. Хармс, 1928

 

Курск

В 1931 году Д. Хармса и А.И. Введенского отправляют в ссылку в Курск с формулировкой: «участники антисоветской нелегальной группировки литераторов».

Но в Курск Д. Хармс попадает благодаря своему отцу. По первому приговору его должны были отправить в концлагерь. И. П. Ювачев был уважаем, так как являлся бывшим борцом с царем. После 2 месяцев хлопот, приговор был смягчен.

В Курске Д. Хармсу приходится тяжело: у него нет денег, застой в творчестве, нехватка общения. Из записной книги Д. Хармса: «Я люблю один. Но вот прошел месяц и мое одиночество мне надоело. Книга не развлекала меня, а садясь за стол, я просиживал по долгу, не написав ни строчки. Я опять брался за книгу, а бумага оставалась чистой. Да еще болезненное состояние! Одним словом, я начал скучать».

Хармс делил квартиру с Введенским, но писателю ужасно не нравилось общество друга. Он считал Александра ужасно неопрятным и бесцеремонным.

В Курске писатель знакомится с художниками – Е. В. Сафоновой, С. М. Гершовым, которых также выслали из Санкт-Петербурга. Но даже их общество не радовало Хармса. Он пребывал в постоянном страхе, который его мучал и истязал душу. Об этом отравляющем чувстве Хармс пишет в рассказах «Я один» и «Мы жили в двух комнатах…».

Пребывание в Курске для Хармса становится невыносимо. И он решается обратиться к ГПУ (государственное политическое управление) с просьбой вернуться в Ленинград. В 1932 году Даниил Хармс возвращается в свой родной город – Ленинград (Напомню, что с 1924 года Санкт-Петербург начали называть Ленинград).

 

После ссылки

Д. Хармс полностью возвращается к ленинградской жизни. Он навещает Корнея Чуковского, который болел гриппом, «На полу лежит просто для красоты, и это, действительно» (по воспоминаниям Хармса). Они обсуждают переиздание книги «Маленькие дети», куда будут включены детские стихотворения Хармса. Корней Чуковский ценил игру слов Ювачева-Хармса: «Я отнюдь не говорю, что детские писатели непременно должны заниматься таким озорством, забыв о всяких других литературных задачах (это было ужасно и привело бы к деградации детской поэзии), я только хотел, чтобы педагоги признали наше законное право на подобные словесные игры, очень близкие детской психике» (К. Чуковский).

После хлопот отца Даниила Хармса полностью восстанавливают в праве жить в Ленинграде. Но остальные «чинари» не могут вернуться в родной город, Введенского отправляют в Вологду, откуда он пишет Хармсу: «Даня, ты пишешь, что тебе чего-то тоскливо. Глупо, Даня, не огорчайся. Потом ты пишешь что-то про зонтики. Зачем? Мне неинтересно. Напиши лучше чего-нибудь про среду.

Я уехал в Вологду. Тут зима. Сейчас иду обедать. Время тут такое же, как в Ленинграде, то есть как две капли воды…»

Для Даниила Хармса 30-е годы были сложными. Он находился в тяжелом материальном положении, да и в творчестве все шло не гладко. В 1932 году Д. Хармс разводится с Эстер Русаковой. Отношения с ней были болезненными, в дневнике писатель постоянно упоминает свою возлюбленную. Хармс не был верен своей жене и постоянно заводил отношения на стороне. Он не был обделен вниманием со стороны противоположного пола. Д. Хармс так рассуждает в своем дневнике: «Я высокого роста, неглупый, одеваюсь изящно и со вкусом, не пью, на скачки не хожу, но к дамам я тянусь. И дамы не избегают меня. Даже любят, когда я ними гуляю».

В 1934 году Хармс женится на Марии Малич. Вторая жена разделяла интересы мужа, она с удовольствием участвовала с ним в необычных розыгрышах и проделках. По воспоминаниям Марии Малич: «Однажды ночью, – я уже спала, – Даня разбудил меня и сказал, что мы будем охотиться на крыс. Крыс в доме не было, но он придумал, что мы будем за ними бегать. Для этого мы должны были одеться по-особенному…».

После ссылки Д Хармсу тяжелее писать, он ищет новые формы для себя. Он пишет пару стихотворений и две миниатюры, которые войдут в цикл «Случаи». Для него важным становится чистота в поэзии. Это понятие он раскрывает в письме к Клавдии Пугачевой (актриса ленинградского ТЮЗа): «Эта самая чистота, которая пронизывает все искусства. Когда пишу стихи, то самым главным, кажется мне, не идея, не содержание и не форма, не туманное понятие «качество», а нечто еще более туманное и непонятное рационалистическому уму, но понятное мне и, надеюсь, Вам, милая Клавдия Васильевна, это чистота порядка.

Это чистота одна и та же в солнце, траве, человеке и стихах. Истинное искусство стоит в ряду первой реальности, оно создает мир и является его первым отражением. Оно обязательно реально».

В 1936 году материальное положение становится тяжелым. Д. Хармс в дневнике пишет о постоянной нехватке денег. После выхода стихотворения «Из дома вышел человек», его перестали печатать. Постоянный голод и страх не дают плодотворно работать.

В конце 30-г Хармс пишет поставангардную прозу – повесть «Старуха». Главный герой – молодой писатель, который обнаруживает в своей квартире труп старухи. Он не знает, как она очутилась у него дома, и принимает попытки избавиться от трупа. Он понимает, что если обратиться в милицию, то посчитают виновным его. И у молодого человека возникает идея: он прячет старуху в чемодан, садится в поезд, чтобы выкинуть чемодан с содержимым в болото. Но в поезде чемодан похищают – писателю становится ясно, что беда его не отпустит. Похититель, обнаружив содержимое чемодана, обратится в милицию - и начнутся поиски, которые приведут к рассказчику.

Создавал Хармс повесть в период тревожный и сложный. Здесь же наблюдается отстранённость писателя от окружения, прежний круг знакомых заметно сужается. Тогда же, чтобы получить освобождение от военной службы, Д, Хармс претворяется психически неуравновешенным и получает справку. Убеждения и принципы писателя совершенно несовместимы с военной службой.

В повести «Старуха» заметно влияние петербургского текста («Шинель» и «Нос» Н. В. Гоголя, «Преступление и наказание» и «Подросток» Ф. М. Достоевского, «Пиковая дама» А. С. Пушкина). Стоит отметить, что первым в списке любимых писателей у Хармса стоит Н. В. Гоголь. В записной книжке есть следующая запись: «Довольно праздности и безделья! Каждый день раскрывай эту тетрадку и вписывай сюда не менее полстраницы. Если нечего записать, то запиши хотя бы по примеру Гоголя, что сегодня ничего не пишется. Пиши всегда с интересом и смотри на писание как на писание».

В 1941 году Даниила Хармса арестовывают по доносу Антонины Оранжереевой, обвиняя в антисоветской деятельности. В военное время за такое грозил расстрел. От высшей меры Хармса спасла справка о психическом заболевании.

Хармса отправляют в психиатрическую больницу при тюрьме. По заключению комиссии «...Ювачев-Хармс Даниил Иванович страдает душевным расстройством в форме шизофрении. Заболевание давнее, предсказание неблагоприятное. Как душевнобольной Ювачев-Хармс в инкриминируемом ему деянии является не ответственным, т. е. невменяемым и подлежит лечению в психиатрической больнице». В 1942 году гений абсурда умирает от голода на 38 году жизни.

Мария Малич, узнав о смерти мужа, отправляется к Я. Друскину. Друг Хармса решил, что нужно спасать все рукописи, которые на тот момент находились в квартире по ул.Маяковского. Друскин в спешке собрал чемодан со всеми записями Хармса и хранил много лет, как драгоценный камень.

Д. Хармс смог создать свой неповторимый стиль, не соответствующий советской действительности. Он собрал вокруг себя людей, которые также были единственными в своем роде. Сегодня в театрах вы можете увидеть постановки по повести «Старуха», посмотреть фильм о жизни и творчестве писателя. услышать песни на стихи Даниила Хармса. Его абсурдное, гротескное, комичное не всем дано понять, но если постараться, то можно открыть для себя творчество Хармса, который ощущал искусство как нечто вневременное и иррациональное.

Д. Хармс – писатель сложный и неоднозначный. Кто-то скажет, что за бред он пишет, другие несомненно оценят творчество. Стихотворения Хармса сложны для разбора, но не в этом ли вся прелесть русской литературы ХХ века? Ведь В. Маяковский, В. Хлебников, И. Северянин, А. Белый, И. Анненский, Н. Гумилев, А. Блок не искали простых форм, они создавали новое, интересное, осмысленное, модернистское. Для них стихотворчество стало платформой для изобретения новых конструкций. И для Хармса, человека жаждавшего нового, литература – это явление, где он смог раскрыть новые грани. Его новаторство показало, что в искусстве есть место для необычного, смелого и дерзкого.

 

Библиографический список:

Кобринский А. А. Даниил Хармс / Александр Кобринский. – М.: Молодая гвардия. 2008. – 501с: (Жизнь замечательных людей)

Хармс, Д. Век Даниила Хармса / Д. Хармс. – М.: Зебра Е, 2006. – 910 с.

Хармс, Д. Собрание сочинений. В 2 т. Т. 2. / Даниил Хармс. – М.: АСТ: Зебра Е, 2010. – 624 с.

Хармс Д. Полет в небеса: Стихи. Проза. Драма. Письма. – Л.: Сов. Писатель, 1991. – 560.

Панорама искусств. Вып. 13 (Сб. статей и публикаций). – М.: Советский художник, 1990. 384с.

http://www.d-harms.ru/

 

Читайте также

Даниил Хармс: «Я и есть мир. Но мир – это не я» 

Гузель Магафурова,

библиотекарь абонемента художественной литературы

Центральной библиотеки имени Пушкина