Финалисты: Василий Авченко «Красное небо...», Оксана Васякина «Роза», Эдуард Веркин «снарк снарк»
Совсем недавно, в декабре прошлого года, были объявлены победители премии «Большая книга» 2023 года. Их выбирали из короткого списка авторов, прошедших в финал, после напряженной работы жюри. В список финалистов XVIII сезона Национальной литературной премии «Большая книга» попали следующие романы и их создатели:
Василий Авченко «Красное небо. Невыдуманные истории о земле, огне и человеке летающем»,
Эдуард Веркин «cнарк снарк. Книга 1: Чагинск», «cнаркснарк. Книга 2: Снег Энцелада»,
Дмитрий Захаров «Комитет охраны мостов»,
Алексей Колмогоров «ОТМА. Спасение Романовых»,
Евгений Кремчуков «Волшебный хор»,
Захар Прилепин «Шолохов.Незаконный»,
Алексей Сальников «Оккульттрегер»,
Михаил Турбин «Выше ногиот земли»,
Александра Шалашова «Салюты на той стороне».
Но прежде, чем рассказать о тройке лидеров, рассмотрим все романы поближе.
Василий Авченко
«Красное небо. Невыдуманные истории о земле, огне и человеке летающем»
Книга – технологическая
поэма в прозе. Рассказ об истории развития воздушной техники в России. О первых
конструкторах и испытателях. Об использовании техники в военных действиях. В
Первую мировую, во Вторую, в прокси-войнах, начиная с Корейской войны. А также
о космической гонке. О победителях и проигравших. О героях и дублёрах. Практически
документальная книга, в которой если и есть место авторскому вымыслу, то совсем
чуть-чуть.
Начинается с исследования семьи
Николая Петровича Матвеева, вошедшего в историю русской литературы как
Матвеев-Амурский. Это человек уникальной судьбы, пионер краеведения Дальнего
Востока. Журналист, писатель (самый его известный сборник «Уссурийские
рассказы»), издатель, переводчик-японист. Все его дети также были творческими
людьми. Особо примечательна судьба сына Матвеева – поэта-футуриста Венедикта,
творящего под псевдонимом Март. Март, в свою очередь, стал отцом писателя Ивана
Елагина. Главный же герой книги – потомок клана, Лев Колесников – отважный пилот
и писатель, протеже А. Фадеева. Сейчас творчество Колесникова мало известно. Его
книги были данью советскому времени – о героях-летчиках и врагах-диверсантах,
летающих на устаревшей сегодня технике.
В книге приведено много
интересных фактов. Например, с удивлением узнала, что первые в истории
камикадзе – русские летчики. Японцы переняли опыт тарана только ближе к концу Второй
мировой. Таран стал «русской формой боя». И многие летчики шли на этот маневр
осознанно, зная, что могут погибнуть.
Вообще мужество пилотов,
особенно первых, зашкаливает. Они опробовали лично ненадёжные машины, зная о
большом риске. Многие разбивались во время испытаний, но находились всё новые и
новые смельчаки. Автор называет это «гибельным икаровским идеализмом»: «Первые пилоты были авантюристами,
спортсменами, рабочими, конструкторами, испытателями. Их, как и подводников,
называли самоубийцами».
Кроме опасности в небе,
была и опасность на земле: многие пилоты были убиты либо Белой, либо Красной
Армией. Некоторым не повезло еще больше – несмотря на заслуги перед Отечеством,
пали жертвами репрессий. Были, правда, и исключения из правил – некоторые
становились действительно звездами. Например, как Александр
Прокофьев-Северский, который после боевой юности эмигрировал в США, где основал
фирму Seversky Aircraft Corp.
В общем, вся книга –
достойное исследование истории русского воздухоплавания, где честно описаны
победы и провалы. Кроме того, она является подтверждение теории «шести
рукопожатий». Так как все персонажи так или иначе связаны между собой некой
невидимой нитью – дальним родством, знакомством, происхождением из одной
местности.
Да, кстати, в книге нет
объяснения, почему небо в названии стало красным. Возможно, после освоения неба
Красной Армией. Возможно, от красного дымового следа после падения боевой
машины. Но скорее всего, от крови первых – «крылатых игроков в русскую
рулетку».
Скажу честно, вздохнула с
облегчением, когда дочитала (да простит меня автор). Книга рассчитана на
любителей документальной исторической прозы, поклонников военной истории,
фанатов авиации. От обилия информации, имён и дат, рябит в глазах. По словам
самого автора, вся книга – «масса фамилий, инициатив, экспериментов».
P.S. В книге большой
список литературы по теме – как художественной, так и научно-популярной.
Оксана Васякина «Роза»
Надо чтить потемки чужой души, надо смотреть в них, пусть даже там и нет
ничего, пусть там дрянь одна — все равно: смотри и чти, смотри и не плюй...
Венедикт Ерофеев
В преамбуле к рецензии
скажу сразу, причем словами самого автора: «Это скучный и мрачный текст».
Этой книгой Васякина
продолжает семейную сагу, начатую в 2021 романом «Рана» (также попавшим в короткий
список «Большой книги»). В 2022 году сагу продолжил роман «Степь». Теперь автофикшн-трилогию
завершает роман «Роза».
О чем конкретно этот роман?
«Эта книга о моей тетке, которую звали
Светланой. Она умерла от туберкулеза», – говорит автор в начале книги, уж
простите за спойлер. Но, собственно говоря, об этом и книга. Главная же тема –
добровольный и осознанный маргинализм.
Вся окружающая
действительность у Васякиной – мрачная холодная хмарь. И в этой плотной серой
субстанции, в свете тусклых желтых фонарей, тихо перемещаются женщины. Даже и
не женщины, а некие существа, которых называют «женщины». Это тени. Неприкаянные,
нелюбимые, больные. Пустые внутри. В этой искажённой реальности нет места нормальным
человеческим чувствам. Там нет места мужчинам. Они незаметно оказываются
вытолкнуты из этой системы. Их роль – давать детей. А женская доля – всю жизнь
нести на себе отпечаток жертвенности и ждать, когда тебя поглотит тьма. Всю
жизнь приближаясь к ней шаг за шагом, для чего они выпивают, гуляют, страдают,
болеют, и даже выходят замуж – чтобы их там били смертным боем.
От книги появляется чувство
безысходности, тщеты всего сущего, как бы высокопарно не звучало. Такое чувство
я испытывала, читая Данихнова, но Данихнова с Васякиной сравнивать не
стоит, пожалуй. Он, по сравнению с ней, просто юморист. Чтение же её книги погружает
в непрерывный депресняк. Все её записи, сродни дневниковым – они чересчур
личные. Они о тяжести бытия и болезненных переживаниях героини на протяжении
жизни. О тьме, которую несёт в себе героиня, как и все женщины её семьи. Не
имея ни малейшего шанса от неё избавиться. О мучительной семейной связи, где
все родственники ненавидят друг друга, но не в силах эти узы разорвать.
Тексты Васякиной изобилуют
повторами. Уж не знаю, целенаправленно она использует эти средства дублирования
образов, но на протяжении чтения всего произведения не покидает ощущения, что я
хожу кругами. И всё вокруг да около. И всё опять к тому же. О побеге от себя. А
от себя, как известно, не убежишь.
Из плюсов: не могу не
отметить высокой художественности глав, написанных в форме стихотворений в прозе.
Это ярко. А также о присутствии в её текстах некоей болезненной эстетики.
Сродни разрубленному напополам червяку, на которого красиво падают искрящиеся
капли воды. Это завораживающе противно. Ещё в текстах есть отсылки к картинам
художников, интересным географическим пунктам – о чём сразу хочется погуглить,
чтобы заполнить пробелы знания.
Но, в целом, простите,
сейчас скажу резкость. Если представить себе, что некий человек начнёт
знакомство с современной отечественной литературой с чтения Васякиной, больше
он читать, наверное, не захочет ничего. Читать её прозу стоит подготовленному
читателю, который узрит суть и поймёт, что есть место и таким книгам. Либо,
есть шанс, что такое чтение понравится тем, кто с автором на одной «волне». (Эстетствующим
интеллектуалкам в депрессии?).
После прочтения скажу одно
– благо одолела за пару вечеров.
Эдуард Веркин Дилогия «снарк снарк»
«cнарк снарк. Книга 1: Чагинск»
Россию всё же любит Бог:
в ней гены живости упорны,
а там, где Хармс явиться мог,
абсурд и хаос жизнетворны.
Игорь Губерман «Лучшие гарики»
Книга – «кирпич» на 800
страниц. Начав читать, подумала сначала, что это некий стёб над пиарщиками. Которые
готовы за деньги из всего сделать конфетку. Напоминало знаменитый фильм «День
выборов», где история творится прямо на ходу. Но потом поняла, что роман
намного многослойнее, глубже.
Виктор приезжает в заштатный
Чагинск, город детства. Виктор – молодой, подающий надежды писатель в
творческом кризисе. В целях заработка он переквалифицируется в писателя-популяризатора.
На заказ пишет брошюры, воспевающие маленькие, никому не известные городишки. За
месяц работы, как под копирку, появляются «шедевры», вроде «Клинцово – столица
комбикорма». В данном случае должен явиться миру эпичный труд «Чагинск – город
мечты».
В Чагинске сразу все идет
не по плану. Город будто накрывает какой-то морок. Ситуации, одна
сюрреалистичнее другой, сменяют друг друга. Лесной Шушун, бешенная мышь, странный
чучельник, казак-фланкировщик, старуха с велосипедом – карусель удивительный
событий раскручивается всё быстрее.
В городе все на взводе. Администрация
готовится к Дню города: ожидается приезд высоких гостей. А потенциальные
инвесторы уже готовы вкладываться в строительство бумажного комбината. Однако, у
некоторых горожан есть подозрения, что на самом деле здесь будет не то АЭС, не
то захоронение химических отходов. Причем к распространению этих слухов причастен
и сам Виктор. Творческая натура – он сам уже не может отличить истину от
вымысла. Он врет, как дышит. Виктор часто впадает в творческий транс, сочиняя истории.
Ткет полотно реальности из фантазий. И уже не понятно, где правда, где ложь.
Его фантазии прорываются
совершенно неожиданно, и порой некстати. Вот он только поговорил с человеком –
и в голове у него уже сложилась вымышленная история жизни этого персонажа, обязательно
с гротескными перегибами в судьбе. Несчастный адмирал Чичагин, считающийся
основоположником города, оказывается по воле демиурга Виктора специалистом во
всех отраслях – начиная от пчеловодства и бондарства, заканчивая градостроительством.
(Примером такой потрясающей многогранности для меня ранее был только злосчастный
Гаврила, созданный Ляписом-Трубецким в «Двенадцати стульях»).
Параллельно в книге развивается
детективная линия. Пропали двое мальчишек. Идут поиски, и Виктор входит в
поисковый отряд волонтером. Но скорее по инертности, чем по зову сердца. Он давно
потерял чувства. Работая в сфере создания иллюзий, он порой сам не может
отличить фантасмагорию от настоящего. Своим равнодушием и бесконечной игрой он,
порой, здорово раздражал.
Но возможно, автор хотел
сказать, что герой встраивался в действительность, как мог. А возможно даже, Виктор
был сродни чучелу, как то, которое ему хотели «впарить». Модель живого
существа, но заметно улучшенная. Без паразитов, без вони, без лишая. Из любого
можно сделать чучело. Выпотрошить, убрать лишнее, оставить красивую оболочку. Может
так. А может нет. Ведь все в этом мире не однозначно. Может вообще все сущее
лишено смысла, как в философии абсурда.
P.S. «Ода про станцию мир»
– это нечто. Валялась под столом. Это было круто. Достойно пера Венедикта
Ерофеева. Да и в целом очень близко к его текстам. И
да, герои практически не просыхают и разговаривают матом. Поэтому 18+.
«cнарк снарк. Книга 2: Снег Энцелада»
Снарк был Буджумом, злым и постылым.
Он ушел в Никуда, растворясь без следа,
И Природа его позабыла.
Льюис Кэррол «Охота на Снарка»/пер.В. Бречкин
Еще один внушительный том,
в котором продолжается история, начатая в первой части. По прошествии 17-ти лет
герои вновь собираются в Чагинске. Нерешенная детективная линия требует
развязки. И снова Виктор и Шмуля пытаются пробиться к истине через толщу обманчивой
реальности. Они вновь сталкиваются с чередой несуразных событий и нелепыми
персонажами.
Примерно к середине книги приходит
понимание, что роман перерос из магического реализма в хоррор. Мне порой было
действительно жутко. Описание российской повседневности с загибающимися
городами, тайными химическими отстойниками, коррумпированной властью. И
тщательно похороненными секретами.
И тогда становится
понятной установка главного героя. У него есть стойкое желание сбежать от угрожающей
действительности. В каналы ютуб-блогеров с развлекательным контентом, например.
Или, для отключения сознания, заниматься бесконечной игрой слов – буффонада, которой
он отгораживается от ужасающей яви.
А пока герои идут по
кругу, вновь и вновь сражаясь с ветряными мельницами, как Дон Кихот и Санчо
Панса. Герои опять попадают в театр абсурда, где беспощадно нарушаются все
законы логики, и где будто сама ткань мироздания сопротивляется их поискам.
Вся книга – нескончаемый
сюр. В ней зашкаливающе много философских отступлений, интеллектуальных бесед.
И ведут их зачастую люди, от которых вообще этого не ждешь. А Виктор
по-прежнему с легкостью измышляет историю, смешивая известные факты с
домыслами. Погружаясь туда, где «реальность
окончательно сдается под человеческим натиском, оседает, и давно будничный
Кафка обретает не только дух, но голос и плоть».
Но, возможно, он просто
следует советам Альберта Камю – вместо неприятия нужно постараться «вписаться»
в эту абсурдную жизнь.
Продолжение следует…
Олеся Согрина
Комментариев нет
Отправить комментарий