Образы императрицы Екатерины II в искусстве

 К 295-летию со дня рождения 

«Апофеоз царствования Екатерины II», худ. Г. Гульельми, 1767

«Золотой век» в России продлился 34 года – именно столько занимала трон Екатерина Великая. Правда, этот свой титул, как и многие другие, она считала лишним и говорила: «Великая ли я – решит потомство; премудрой названье принять не могу, ибо един Бог премудр; любить мой народ и быть матерью его – обязанность моя, за что и хвалить меня нечего». В день 295-летия со дня рождения Екатерины II предлагаем вам вспомнить или узнать, как изображали образ мудрой правительницы в искусстве.

В XVIII столетии в русском искусстве – литературе и живописи – сложились две вполне определенные традиции изображения Екатерины II. Первая традиция связана с идеализацией и с возвеличиванием императрицы. Художники и поэты создают официальный, «парадный портрет» Екатерины, мудрого монарха, который проводит свои дни в трудах и заботах о благе народа.

С картины датского живописца Виргилиуса Эриксена на зрителя приветливо смотрит миловидная дама в роскошном платье. Екатерина II изображена в светло-серебристом платье с фижмами (каркас для придания пышности), на груди голубая лента и звезда Андреевского ордена. На первый взгляд, перед нами икона стиля середины XVIII века. Но следите за ее руками. Левой она кокетливо указывает на зеркало. В отражении эта женщина все в том же наряде, но совсем в другой роли: профильное изображение вызывает ассоциацию с портретами величественных и могущественных римских императоров на монетах.

В правой руке Екатерина II держит веер и с его помощью направляет взгляд зрителя на столик. Там не пудры и душистые воды, а символы ее императорской власти: корона, держава, скипетр. На портрете, написанном по случаю коронации, художник изящно объединил то, что гармонично сочеталось в самой Екатерине: женское и государственное. 

«Портрет Екатерины II перед зеркалом», худ. Вигилиус Эриксен, 1779 г.

В 1775 из Парижа портретировать Екатерину выписали модного шведского художника Александра Рослина. Он виртуозно изобразил парчу и бархат, создал максимально торжественный фон, тщательно воспроизвел внешность императрицы. Ей понравилось все, кроме лица.

«Портрет императрицы Екатерины II», худ. Александр Рослин

Екатерина пожаловалась в письме, что иностранец сделал ее лицо «пошлым, как у шведской кухарки» и состарил на двадцать лет. На помощь позвали Федора Степановича Рокотова, который очень угодил императрице еще в начале правления, когда написал коронационный портрет. Екатерина гордилась своим профилем, с изящным носом и волевым подбородком. Она даже сравнивала себя с Александром Македонским. А Рокотов тогда сумел предъявить это зрителю во всей красе. 

«Коронационный портрет Екатерины II», худ. Фёдор Степанович Рокотов

Справился Рокотов и в этот раз: он полностью скопировал роскошную обстановку и наряд с картины Рослина, но лицо Екатерины написал иначе – сделал его мягче, благороднее и моложе. Екатерина велела поступать так всем художникам, которые тиражировали ее портреты: антураж брать у Рослина, а лицо – с картины Рокотова. 

«Портрет Екатерины II», худ. Фёдор Степанович Рокотов, 1780 г.

Наиболее ярко образ Екатерины II в соответствии с первой традицией предстает в известном «Портрете Екатерины II – Законодательницы в храме Богини Правосудия», выполненном знаменитым русским художником XVIII века Дмитрием Левицким. Описывая Екатерину II в оде «Видения мурзы», Гавриил Державин намекает именно на эту картину, имевшую большой успех в свете.

Сошла со облаков жена, –

Сошла – и жрицей очутилась

Или богиней предо мной.

Художник изобразил императрицу жрицей в храме Фемиды, богини Правосудия. Екатерина бросает в огонь цветки мака, которые символизируют крепкий сон. Так она показывает, что жертвует сном и покоем ради благополучия державы и подданных.

У ног Екатерины стопка книг. Это изданные ею законы – конечно же, все справедливые. Сидящий на книгах орел олицетворяет Зевса и заверяет своим присутствием, что древнегреческие боги покровительствуют русской самодержице.

Это произведение художника – в чистом виде «парадный портрет». Никаких царственных регалий на Екатерине нет: вместо императорской короны она увенчана лавровым венком, украшающим гражданскую корону. Екатерина, по замыслу Левицкого, - это идеальная правительница, просвещенная государыня, служительница правосудия и закона. 

«Екатерина II – Законодательница в храме Богини Правосудия», худ. Дмитрий Левицкий, 1783 г.

В литературе классицизма с его доминирующими высокими жанрами оды, трагедии и ораторской речи героями были преимущественно цари, политические деятели и полководцы. Поэты-классицисты «рисовали» в своих произведениях парадный портрет Екатерины II, изображая не конкретного человека, а свою мечту об идеальном, просвещенном государе, мудром, справедливом, пекущемся о людях монархе – таковой им казалась Екатерина в первые годы после восшествия на престол.

В произведениях этих поэтов мы не встретим описание внешности Екатерины II, ее нравственного облика, характерных качеств; в своих произведениях авторы славят императрицу, откровенно выражают свое восторженное отношение к ней.

Две торжественные оды посвятил Екатерине II один из наиболее крупных представителей русской литературы середины XVII века Александр Петрович Сумароков. В «Оде государыне императрице Екатерине Второй на день ее тезоименитства 1762 года ноября 24 дня» поэт называет Екатерину «премудрой», «красой держав, красой корон», сравнивает ее с богинями мудрости и справедливости – Минервой и Астреей. В другой своей «Оде государыне императрице Екатерине Второй на день ее рождения 1768 года апреля 21 дня» Сумароков представляет Екатерину как идеального монарха, разумного, мыслящего, «души необычайной».

В соответствии со второй традицией изображения Екатерины II, императрица представала как обыкновенная земная женщина, не чуждая человеческих чувств и настроений.

Императрица у Владимира Боровиковского одета по-домашнему – в салопе и чепце. Художник позаимствовал у англичан идею непарадного портрета на фоне природы. Существуют две версии этого портрета – один написан при жизни императрицы, второй – уже после ее смерти. На обоих Екатерина указывает на символы побед, выпавших на ее правление: Румянцевский обелиск и Чесменская колонна прославляют успехи русской армии и флота в сражениях с турками.

Екатерина не пришла в восторг от портрета и не купила его. Есть претензии к картине и у знатоков живописи: императрица не слишком похожа на себя, а ее тело будто существует отдельно от головы. Но у Боровиковского есть оправдание. Он писал картину как сюрприз, а вместо Екатерины ему позировала ее придворная дама. 

«Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке», худ. В. Л. Боровиковский

На картине Михаила Шибанова Екатерина выглядит утомленной, ее возраст бросается в глаза, но этот портрет ей нравился. Она заказывала живописные копии, гравюры и медальоны по мотивам картины, чтобы дарить придворным и посылать за границу.

В 1787 году Екатерина совершила грандиозное путешествие в Крым: инспекция юга империи заняла полгода, свита насчитывала три тысячи человек, в царскую карету слуги запрягли сорок лошадей. Организацией поездки занимался Григорий Потёмкин, а сопровождал его художник Михаил Шибанов. Предполагают, что он был крепостным. Шибанов и написал один из самых необычных и живых портретов императрицы, на котором она изображена в темно-красном дорожном костюме и меховой шапке. 

«Портрет императрицы Екатерины II», худ. М. Шибанов, 1787 г.

Стремление «очеловечить» образ императрицы в конце XVIII века проявляется и в литературе, в частности в творчестве Гавриила Романовича Державина – его оде «Фелица», где он искренне выразил свои монархические чувства. Екатерину Вторую он прославил как образец «просвещенного монарха». Для своей оды он воспользовался сюжетом и персонажами ее аллегорической «Сказки о царевиче Хлоре», написанной в условно «восточном» стиле. Оттуда он взял имя Фелица, которым в сказке была названа богиня добродетели. В оде Фелица – это сама Екатерина Вторая. Новаторство Державина проявилось в том, что он изображает Екатерину уже не «богиней», а человеком на троне. Государыня предстает в образе героини сказки, сочиненной императрицей, Фелицы. Фелица, то есть Екатерина, ведет себя как простые смертные: она ходит пешком, ест, читает, пишет, даже шутит:

Мурзам твоим не подражая,

Почасту ходишь ты пешком.

И пища самая простая

Бывает за твоим столом…

Екатерина II в оде Державина «нимало не горда», «любезна и в делах, и в шутках», «приятна в дружбе», «великодушна», потому он называет ее «ангелом коротким», «мирным».

Изображение Екатерины II в романе Пушкина «Капитанская дочка», как уже давно отметили ученые, соответствует второй традиции изображения императрицы в литературе и живописи XVIII века; в частности, исследователи отмечают тесную связь образа Екатерины в эпизоде повести с портретом Боровиковского «Екатерина II на прогулке в Царскосельском парке», который мы разобрали выше.

В эпизоде, который условно можно назвать «Встреча Маши Мироновой с Екатериной II», Пушкин лаконично вместе с тем выразительно описывает внешность Екатерины, ее поведение, особенности характера, стиль разговора и манеру общения. «На другой день рано утром Марья Ивановна проснулась, оделась и тихонько пошла в сад. Утро было прекрасное, солнце освещало вершины лип, пожелтевших уже под свежим дыханием осени. Широкое озеро сияло неподвижно. Проснувшиеся лебеди важно выплывали из-под кустов, осеняющих берег. Марья Ивановна пошла около прекрасного луга, где только что поставлен был памятник в честь недавних побед графа Петра Александровича Румянцева.

Вдруг белая собачка английской породы залаяла и побежала ей навстречу. Марья Ивановна испугалась и остановилась. В эту самую минуту раздался приятный женский голос: «Не бойтесь, она не укусит». И Марья Ивановна увидела даму, сидевшую на скамейке противу памятника. Марья Ивановна села на другом конце скамейки. Дама пристально на нее смотрела; а Марья Ивановна, со своей стороны бросив несколько косвенных взглядов, успела рассмотреть ее с ног до головы. Она была в белом утреннем платье, в ночном чепце и в душегрейке. Ей казалось лет сорок. Лицо ее, полное и румяное, выражало важность и спокойствие, а голубые глаза и легкая улыбка имели прелесть неизъяснимую...»

Екатерина Великая – очень частый образ в кинематографе. Одной из первых образ Екатерины II примерила на себя знаменитая актриса и певица Марлен Дитрих в псевдоисторическом фильме голливудского режиссера Джозефа фон Штернберга «Распутная императрица». Фильм изначально не претендовал на статус байопика (фильм-биография, который рассказывает о судьбе известной личности, основываясь на реальных фактах и событиях), исторические события в нем трактовались вольно, с изрядной долей вымысла, представления о быте и культуре русских у создателей фильма были весьма абстрактными, а реквизит, наряды и декорации – далекими от реальности. 

Фильм «Распутная императрица», 1934 г.

Одной из первых в советском кино императрицу сыграла Зоя Василькова в небольшом эпизоде фильма Александра Роу «Вечера на хуторе близ Диканьки». Несмотря на то, что она появлялась на экранах всего на несколько минут, многие зрители заметили ее в этой роли и назвали одним из лучших воплощений этого образа на экранах. 

Фильм «Вечера на хуторе близ Диканьки», 1961 г.

Не раз предпринимались попытки создать о екатерининской эпохе кино в жанре комедии. В 1968 году в Великобритании по юмористической пьесе Бернарда Шоу сняли фильм «Екатерина Великая». В нем императрица, которую сыграла Жанна Моро, представлена в неприглядном свете. По сюжету, она положила глаз на приехавшего в Россию британского офицера, а тот старательно избегает с ней встречи. 

Фильм «Екатерина Великая», 1968 г.

Одним из самых ярких воплощений образа Екатерины Великой в кино называют роль Светланы Крючковой в фильме «Царская охота». В ее исполнении императрица выглядит спокойной, уверенной и властной. При этом все главные действующие лица – и княжна Тараканова, и граф Орлов, и сама Екатерина – показаны лживыми, лицемерными и жестокими. Эта роль далась Светлане Крючковой непросто – в процессе подготовки к съемкам актрисе пришлось учиться ездить верхом и учиться говорить с немецким акцентом, как ее героиня. Для этого она в течение полугода слушала тексты, записанные немкой на русском языке, чтобы добиться такого же произношения. 

Фильм «Царская охота», 1990 г.

Из последних современных зарубежных воплощений выделяется сатирическая трагикомедия – «Великая» 2020 года. Екатерину сыграла актриса Эль Фаннинг. Сериал разделил зрителей на два лагеря: кого-то он возмутил и оскорбил, а кому-то показался забавным. Лично от себя могу сказать, что от исторических фактов там только имена, все остальное полный фарс. 

Сериал «Великая», 2020 г.

В 2014 году вышло два сериала, посвященных Екатерине II, которые вызвали наибольшее количество дискуссий. В первом из них, «Екатерина», главную роль исполнила Марина Александрова. Во время трансляции проект удерживал первую строку телерейтинга и получил премию «ТЭФИ» как лучший сериал. Актриса сыграла Екатерину до того, как она стала императрицей. В 2016 году вышло продолжение сериала «Екатерина. Взлет», а в 2019 третий сезон – «Екатерина. Самозванцы». Ради того, чтобы сыграть повзрослевшую героиню во втором сезоне, Марине Александровой пришлось поправиться на 10 кг, но и после этого внешнее сходство актрисы с Екатериной было весьма условным. В ответ на многочисленные критические отзывы Александрова отвечала, что ждать от художественного фильма документальной точности не стоит. 

Сериал «Екатерина»

В 12-серийном фильме «Великая» императрицу сыграла Юлия Снигирь. С момента выхода сериала на экраны его тут же начали сравнивать с «Екатериной», и с тех пор не прекращаются споры о том, кто же из двух актрис был убедительней в роли императрицы. Этот проект стал одним из самых масштабных и высокобюджетных в истории российского кинематографа – для съемок было задействовано более 200 объектов, изготовлено более 2000 костюмов и более 300 париков. 

Сериал «Великая», 2014

Императрица и сама была человеком, которому не чуждо искусство. Она писала стихи, прекрасно пела, рисовала. После смерти Екатерины Великой в ее архивах историки нашли шутливую надгробную надпись, которую императрица сама для себя сочинила.

«Здесь покоится Екатерина Вторая. Она прибыла в Россию в 1744 году, чтобы выйти замуж за Петра III. В четырнадцать лет она приняла троякое решение: понравиться своему супругу, Елизавете и народу. Она не упустила ничего, чтобы добиться в этом отношении успеха. Восемнадцать лет, исполненных скуки и одиночества, побудили ее прочесть много книг. Взойдя на российский престол, она приложила все старания к тому, чтобы дать своим подданным счастье, свободу и материальное благополучие. Она легко прощала и никого не ненавидела. Она была снисходительна, любила жизнь, отличалась веселостью нрава, была истинной республиканкой по своим убеждениям и обладала добрым сердцем. Она имела друзей. Работа давалась ей легко. Ей нравились светские развлечения и искусства».

Екатерина II стала одной из величайших фигур в истории России, она была интереснейшей личностью и много сделала для государства. И как замечательно, что благодаря искусству мы всегда будем помнить о ней.

 

Использованные источники:

Анисимов, Е. В. Женщины на российском престоле / Евгений Анисимов. – Москва: Питер, 2008. – 459 с.

Брикнер, А. Г. Екатерина II Великая. Ее жизнь и царствование : иллюстрированная история : с гравированными портретами из собраний П. Я. Дашкова, Д. А. Ровинского, Г. П. Данилевского, А. А. Васильчикова и др. коллекций исторических редкостей / А. Г. Брикнер. – Москва : Эксмо, 2009. – 431 с.

Екатерина II в воспоминаниях современников, оценках историков / [вступительная статья, комментарии, именной указатель М. Рахматуллина]. – Москва : Терра-Книжный клуб, 1998. – 407, [1] с.

Павленко, Н. И. Екатерина Великая / Н. И. Павленко. – Москва : Молодая гвардия, 2004. – 493, [2] с.

Эриксон, К. Екатерина Великая / К. Эриксон. - Смоленск : Русич, 1999. - 496 с.

https://spb.hse.ru/ixtati/news/598490781.html

https://yavarda.ru/ekaterinavelikaia.html

https://nsportal.ru/ap/library/literaturnoe-tvorchestvo/2016/06/08/obraz-ekateriny-ii-v-proizvedeniyah-eyo-sovremennikov

 

Ольга Шутова, Центральная библиотека им. А. С. Пушкина