«Люблю тебя, Петра творенье… Пушкинский Петербург»

Жизнь и творчество великого русского поэта Александра Сергеевича Пушкина, 220-летие со дня рождения которого будет отмечать в 2019 году вся Россия, тесно связаны с Петербургом.

Если попытаться собрать вместе все то, что в разное время и по разному поводу Пушкин писал или говорил о Петербурге, картина получится удивительная. Ни один город России, не исключая и Москвы, не упоминается у него столь часто и не вызывает постоянного и острого интереса. Многие пушкинские тексты, к какому бы роду и жанру они ни принадлежали, буквально пронизаны Петербургом. В Петербурге к Пушкину пришла слава первого поэта в России. Здесь прошли юность и зрелые годы великого поэта, здесь же трагически оборвалась его жизнь. Во множестве книг и статей раскрываются широта и многообразие тех жизненных впечатлений, которыми Петербург наделял Пушкина, которые сформировали его личность и помогли его творческому становлению.

Предлагаем вниманию самого широкого круга читателей альбом 1991 года «Пушкинский Петербург» издательства «Художник РСФСР» Санкт-Петербурга, как дополненный и отчасти измененный вариант переиздания этой же книги, вышедшей в 1974 году к 175-летнему юбилею со дня рождения великого русского поэта Александра Сергеевича Пушкина. В альбоме воспроизведено свыше двухсот картин, акварелей и гравюр художников - современников поэта. На них город представлен таким, каким видел его Пушкин. Резюме и список репродукций даны на английском языке. Печать и переплетные работы выполнены в ФРГ. Тираж всего 50 000 экземпляров.

Альбому предпослана замечательная статья академика Михаила Павловича Алексеева, известного пушкиноведа, председателя Пушкинской комиссии при Отделении литературы и языка АН СССР, отметившего верное наблюдение о городе Петербурге, получившего цельное и многообразное отображение в творчестве Пушкина. При этом академик подчеркнул, что «помимо пушкинского Петербурга, для нас существуют живые и памятные страницы о нем других выдающихся художников русского слова (Гоголя, Достоевского, Тургенева, Валерия Брюсова, Андрея Белого, Александра Блока)». Из анализа и сопоставления написанных ими картин Петербурга, явствует, что «как и во многих других областях русского искусства, Пушкин в данном случае был одним из начал, но не концом литературного процесса – длинного ряда постоянно обновляющихся попыток воплотить Петербург в образах поэзии и прозы, - что он гениально открыл, но не исчерпал все возможности истолкования города в словесном мастерстве». Сказанное поясняется одним, достаточно ярким примером характеристики северного города, отмеченной современниками - удивительные по совершенству отточенного слова описания белых ночей. Особенно памятны всем классические строки: «Люблю тебя, Петра творенье…». В этих стихах Пушкин признается, что он любит «строгий, стройный вид» города, «Невы державное теченье, береговой её гранит…»:

Твоих оград узор чугунный,

Твоих задумчивых ночей

Прозрачный сумрак, блеск безлунный,

Когда я комнате моей

Пишу, читаю без лампады

И ясны спящие громады

Пустынных улиц, и светла

Адмиралтейская игла.

И, не пуская тьму ночную

На золотые небеса,

Одна заря сменить другую

Спешит, дав ночи полчаса…

Вглядываясь в наследие Пушкина, в той его малой «избранной области», которую представляет тема настоящей книги, мы сможем понять величие поэта и на тех страницах, которые посвящены им Петербургу. «Поставленный в исторический ряд писателей и поэтов, дававших обобщенные образы и пейзажи различных городов мира, Пушкин занимает среди них обособленное и почетное место. По замечанию известного писателя, мыслителя и литературоведа Сергея Николаевича Дурылина «кроме «Собора Парижской богоматери» Гюго, в литературе не найдешь такого другого примера, когда архитектурный памятник не только становился центром литературного произведения, но являлся его важнейшим действующим лицом. Таким единственным в своем роде произведением представляется «Медный всадник» Пушкина, которое все целиком превращается в громадный архитектурный пейзаж Петербурга, развернутый в полноте тех трагических противоречий в истории, среди которых был основан Петербург. Эта поэма сама является одним из лучших и совершеннейших памятников городу».

Но главной ценностью книги «Пушкинский Петербург», кроме аналитической статьи М. П. Алексеева и блистательно выполненных иллюстраций, является развернутый литературоведческий очерк, написанный автором-составителем А. М. Гординым.

Аркадий Моисеевич Гордин - русский писатель, историк и литературовед, с присущим ему научным подходом к изучаемому материалу, рассказывает о Петербурге 1800-1830-х годов. Напомню, что А. М.Гордин в свое время участвовал в создании экспозиции музея в Пушкинском заповеднике, в 1957 - 1963 годах работал заместителем директора и главным хранителем Всесоюзного музея А.С. Пушкина, готовил и издавал книги об известных писателях и поэтах русской литературы, среди которых главное место занимали исследования о поэте А.С. Пушкине (его основные труды «Пушкинский заповедник», «Пушкин в Псковском крае», «Пушкин в Михайловском»).

Автор разворачивает перед читателем панораму пушкинского Петербурга, по возможности подробно обрисовывая все существенные стороны его жизни. В очерке речь идет об общественно-политической, литературной, художественной и хозяйственной жизни Петербурга, о том, как менялись его архитектурный облик и благоустройство, какими были повседневный быт петербуржцев разных социальных слоев. Своеобразный портрет города составили изображения и отдельных уголков Петербурга, и целых улиц на многометровых панорамах, изображения городских типов, уличных сценок, официальных торжеств, стихийных бедствий, значимых событий и жилых комнат с предметами домашнего обихода, а также занятия, развлечения, мода и нравы горожан. Перед читателем предстает Петербург пушкинской поры, увиденный глазами человека наших дней.

Вот как Аркадий Михайлович описанием одной только картины «Парад на Царицыном лугу» (репродукции 170–172) ставит в своем очерке значимый акцент «Пушкин – Петербург»: «…художник Г. Г. Чернецов запечатлел, помимо безликих колонн пехоты и кавалерии, множество конкретных людей, в том числе участников парада – Николая I и его генералов. А на первом плане – толпу зрителей, более двухсот человек. Среди персонажей картины и шеф корпуса жандармов граф Бенкендорф, и начальник его штаба генерал Дубельт, и императрица в карете, и еще множество фигур – по большей части превосходительных и сиятельных.

В густой толпе не сразу находишь скромную фигуру Пушкина. В пестрой толпе светского Петербурга он часто бывал заслонен блестящими мундирами и великолепными нарядами. Но в исторической перспективе его фигура заслонила собою все прочие. Город с императорским двором, парадами, чиновными особами и обывателями, короче, все то, что называлось Санкт-Петербург, в потомстве – и уже навсегда – получило название по имени одного человека: пушкинский Петербург, Петербург Пушкина.

Более того, вся эпоха – два десятилетия русского XIX века – получила наименование пушкинской эпохи. Потому что все, что осталось от нее живым для последующих эпох и поколений, так или иначе связано с Пушкиным, с его судьбой и его поэзией. С Пушкиным вошел в отечественную литературу и этот новый герой, сразу ставший одним и самых значительных ее героев, - город Петербург». Какое удивительно точное и емкое замечание автора книги о чисто российской культурной аксиоме «Пушкин - Петербург».

Книга делится Гординым на два периода. Восприятие Петербурга конца 1810-х – начала 1820-х годов, неотделимое от пушкинской оды «Вольность», политических эпиграмм, ноэля «Сказки», первой и девятой глав «Онегина». Петербург тех лет – это город поэтов и вольнодумцев, город жизни широкой, высокоумной, блестящей. Это боевые раны и заслуженные ордена, память славного 1812 года. Это – нетерпеливое желание свершить великие подвиги для блага ближних и отчества. Это город,

Где ум кипит, где в мыслях волен я,

Где спорю вслух, где чувствую живее,

И где мы все – прекрасного друзья…

Точно так же своим восприятием, ощущением Петербурга конца 1820-х – 1830-х годов мы в огромной степени обязаны стихам и прозе Пушкина этого времени.

Город пышный, город бедный,

Дух неволи, стройный вид.

Свод небес зелено-бледный,

Скука, холод и гранит…

Два периода в истории пушкинского Петербурга, столь непохожие один на другой, разграничены трагическими декабрьскими событиями 1825 года. Ведь, как известно, на прямой вопрос Николая I – где бы он был, если бы 14 декабря оказался в столице, Пушкин отвечал, что был бы там, где все его друзья – на Сенатской площади…

Обратите внимание на акварель К. И. Кольмана «14 декабря 1825 года на Сенатской площади» (репродукция 120). Это единственное изображение восстания декабристов, сделанное художником-очевидцем. Акварель изображает разгром восстания: мы видим происходящее со стороны Адмиралтейства, с позиций правительственных войск. Документальность картины впоследствии подтверждалась многими описаниями.

Вот что пишет в своих воспоминаниях декабрист В.И. Штейнгель: «Колонна Московского полка с знаменем, предводимая штабс-капитаном князем Щепиным-Ростовским и двумя Бестужевыми (Михаилом и Александром), вышла на Адмиралтейскую площадь и повернула к сенату, где построилась в каре (четырехугольником. готовым обороняться со всех сторон). Вскоре к ней быстро примкнули гвардейский экипаж, увлеченный Арбузовым, и потом батальон лейб-гренадер... Сбежалось много простого народа, и тотчас разобрали поленницу дров, которая стояла у заплота, окружающего постройки Исаакиевского собора. Адмиралтейский бульвар наполнялся зрителями... Между тем по повелению нового императора мгновенно собрались колонны верных войск к дворцу». Восставших уговаривали разойтись, посылали к ним и священников. Затем начались атаки конногвардейцев, перестрелка. Каре восставших еще держалось. Николай I дал команду стрелять из пушек. «Засвистали картечи; тут все дрогнуло и рассыпалось в разные стороны, кроме павших...».

Потрясенный этим известием, Пушкин решает уничтожить свои биографические записки, которые вел с 1821 года. «Они могли замешать многих и, может быть, умножить число жертв, – вспоминал он позднее. – Не могу не сожалеть о их потере; я в них говорил о людях, которые после сделались историческими лицами».

Этой знаменитой акварелью и завершается первая часть книги. Дальше следует период, охватывающий 1820-1830-е годы.

В 1830-х годах архитектурный облик города обретает черты классической ясности и законченности. А между тем именно в это время совершенно меняется восприятие города современниками.

«Строгий, стройный вид» воспевает Пушкин в «Медном всаднике» и говорит о нем как о символе новой России (репродукции 53, 119, 120, 133, 134). 

       Красота города для поэта – выражение его великой исторической значимости для судеб страны.

«Красуйся, град Петров, и стой

Неколебимо, как Россия…»

Но, когда Пушкин говорит о том Петербурге, который видит каждодневно, о Петербурге 1830-х годов, он находит уже иные слова:

«Город пышный, город бедный,

Дух неволи, стройный вид…»

Если прежде стройность Петербурга казалась изящной, его строгость – величественной, то теперь стройность представлялась скучной, а строгость – холодной. В облике города виделись новые черты.

Если Петербург юного Пушкина – город надежд, то Петербург зрелого Пушкина – город разочарований. Там – восторженные порывы мечтателя, здесь – трезвый и проницательный взгляд мудреца. Там – праздничное ожидание, чаяние великих перемен. Здесь – темные будни, скучная, порой смешная, порой нелепая суета.

Жизнь Петербурга была для Пушкина материалом художественного и философского исследования важнейших человеческих проблем. И вместе это был тот город, где поэт жил и в юности, и в зрелые годы, где январским днем 1837 года он был смертельно ранен на дуэли.

Когда мы смотрим на изображения Петербурга 1830-х годов - виды стройной архитектуры и пестрого быта, в характерном облике города нам видятся черты не только прекрасного, но и жестокого, холодного Петербурга – того Петербурга, где погиб безумный Евгений («Медный всадник»), где погиб безумный Герман («Пиковая дама»), того Петербурга, где погиб Пушкин.

Вид на Исакиевский мост. Литография 1830 годы

       Художники, современники поэта, рисуя архитектуру и стаффаж, отдельные события и отдельных людей, порою достигали большого совершенства. И их картины, рисунки, гравюры, литографии – уникальные свидетельства о пушкинском Петербурге, а значит и о Пушкине. Пусть отрывочные, субъективные свидетельства. Пусть они смогли отразить, по преимуществу, лишь внешнюю сторону жизни города. Но эту сторону они отразили разнообразно, ярко, зримо. Они позволяют нам заглянуть в прошлое, в Петербург Пушкина.

Надо отметить и тот факт, что Петербург в 1830-х годах был не только столичным городом, где были сфокусированы государственная и общественная деятельность высшего общества, это был центр развития науки и культуры. Если власть, полная и безраздельная, над внешней стороной жизни Петербурга принадлежала тогда императору Николаю I, то его духовной жизнью руководил в первую очередь Пушкин – титулярный советник и сочинитель, состоявший под тайным надзором полиции. Вспоминая о времени 1830-х годов, И. С. Тургенев писал: «Пушкин был в ту эпоху для меня, как и для многих моих сверстников, чем-то вроде полубога. Мы действительно поклонялись ему».

Собрание у В. Жуковского. картина Г. Михайлова, А. Мокрицкого и др.

Торжественный обед у А. Смирдина. Акварель К. Брюллова

Со слов известного ученого П. П. Семенова Тянь-Шанского известно, что он однажды наблюдал уличную сцену, подтверждающую отношение простых петербуржцев к поэту: «…идя по улице, мы услышали вдали шум. Показалась толпа народа. Мы решили, что встретим сейчас императора Николая Павловича; но оказалось, что толпа сопровождала Пушкина, которому при этом кричали: «Браво, Пушкин!», аплодировали и т.п.»

Сам Пушкин отметил в своих записках: «Никакие власть и богатство не могут перекупить влияние обнародованной мысли. Никакая власть, никакое правление не может устоять противу всеразрушительного действия типографского снаряда». Эти слова, безусловно, характеризуют и то влияние, которое сам Пушкин оказал на жизнь и своих современников, и последующих поколений.

Ведь при жизни Пушкина было издано несколько десятков тысяч экземпляров его произведений, не считая публикаций в журналах и альманахах. Почти все экземпляры пушкинских книг были отпечатаны в Петербурге, большая часть их попала в руки читателей именно в петербургских книжных лавках (репродукции 158, 227). В 1820 году появилась на берегах Невы первая книга Пушкина – поэма «Руслан и Людмила». В 1822 году здесь был издан «Кавказский пленник». В 1825 году в Петербурге увидела свет первая глава «Онегина», а в 1826 году – первое собрание стихотворений Пушкина. Петербуржцы первыми прочитали «Полтаву», «Бориса Годунова», «Повести Белкина», «Капитанскую дочку» и многие другие произведения поэта. И в этом смысле Петербург, более чем какой-нибудь другой город, был городом Пушкина.

Не только в своих стихах Пушкин выразил целую эпоху в жизни русского общества, но и сама личность поэта на протяжении двух десятилетий была в центре общественной жизни страны. И гибель Пушкина стала одним из значительнейших событий русской истории – потому что обнажила, с предельной ясностью показала и современникам, и потомкам то прекрасное и то трагическое, что несла собою эпоха…

Рассматривая гравюры и литографии, рисунки и полотна, изображающие Петербург начала XIX века, мы невольно ощущаем в этих картинах жизни города присутствие Пушкина. Незримое, но тем не менее несомненное его присутствие. Так Пушкин «и гением, и чувствами, и жизнию, и смертью парит над нами».

Обратившись к представляемому альбому-исследованию А. М. Гордина в год 220-летия А. С. Пушкина, мы еще раз убеждаемся в правоте этих слов.

Книга является великолепным литературоведческим и художественным пособием, помогающим лучше узнать бессмертные моменты жизни и творчества великого поэта в его любимом городе – пушкинском Петербурге.

Источники:

А. М. Гордин. Пушкинский Петербург. Альбом. - Л.:Художник РСФСР, 1991.- 316 с., ил.

А. С. Пушкин. Полн. собр. соч. в 10-ти т. Т.5. М., Изд-во АН СССР, 1957, с. 136.

http://pushkin-omsk.narod.ru/ss/ss3.html

https://sites.google.com/site/litpeterburg/peterburg-puskina

http://happypushkin.com/gid_piter/pushkinandpeterbourg/

http://iessay.ru/ru/writers/native/p/pushkin/stati/raznoe/

https://www.livelib.ru/author/113741-arkadij-gordin

Ольга Солодовникова,

заведующая отделом СГЛ