«Он стоял перед явлениями жизни, точно
полководец, и ничто не ускользало от его орлиного взгляда, всё касалось его
сердца, всё исторгало из его души созвучный отзвук или гордый крик протеста».
М. Горький
Юхан
Август Стриндберг - крупнейший шведский писатель. У себя на родине почитается
мастером шведской прозы, а за ее пределами приобрел известность как один из
ведущих реформаторов современной драмы.
Родился
22 января 1849 в Стокгольме. Вскоре после его рождения отец разорился и
материальное положение семьи ухудшилось. Когда ему было 13 лет, умерла мать, а
женитьба отца в том же году на молодой экономке только укрепила мятежные
настроения подростка. Воспитанный в строгости, религиозный и мечтательный,
Стриндберг пережил в безрадостные годы своей юности ряд потрясений. В 1867 году, с большим трудом сдав экзамены,
поступил в Упсальский университет, где начал изучать эстетику и иностранные
языки. Нужда вынудила его оставить занятия и пойти работать сначала учителем в
народной школе, а затем репетитором в семье доктора Ламма в Стокгольме. Это
знакомство побудило его заняться медициной, но, провалив первый экзамен и
заинтересовавшись театром, Стриндберг решил стать актером. В 1869 году он был
принят учеником в Королевский театр, однако застенчивость и затруднения с речью
вскоре закрыли для него и эту профессию. В том же году он начал писать. Вскоре
Стриндберг вернулся в Упсалу, решив заняться драматургией. Некоторое время
спустя его стихотворные пьесы « В Риме» и « Изгнанник» были поставлены в
Королевском театре, а прозаическая пьеса « Вольнодумец» опубликована. Хотя эти
произведения и были сдержанно приняты, они принесли автору стипендию из личного
фонда Карла XV. Через несколько лет Стриндберг оставил университет, не получив
диплома, и стал журналистом и критиком в Стокгольме. В области художественной
критики Стриндберг придерживался романтических настроев своего времени, хотя
как писатель принадлежал к авангарду. В 1872 году Стриндберг написал свою
первую серьезную историческую драму «Местер Улоф». После многочисленных переделок
пьеса была поставлена, но, к разочарованию автора, не привлекла большого
внимания. В 1874 году Стриндберг неожиданно получил пост помощника библиотекаря
в Королевской публичной библиотеке. Его общественное положение упрочилось. Опубликованная
в 1879 году «Красная комната» принесла Стриндбергу славу «шведского Золя», хотя
он еще не читал произведений французского мастера.
Юджин
О'Нил назвал Стриндберга «провозвестником всего самого современного в театре».
Максим Горький писал, что Стриндберг «бунтарь», ненавидевший догматы, даже те,
которые устанавливал сам. Настоящим источником вдохновения писателя была реальная
действительность, заставлявшая его обсуждать актуальные проблемы современности,
размышлять о настоящем и будущем человечества. Ответы на волнующие вопросы
Стриндберг попытался дать в своём первом крупном романе. Роман «Красная
комната», написанный в 1879 году, положил начало новой эпохи в развитии
шведской литературы и навсегда изменил жизнь автора.
Кратко
о романе «Арвид Фальк молод и полон надежд. Он искренне пытался устроиться в
этом мире и жить «как надо». Работа чиновника, почет и уважение, стабильный
оклад. Но вскоре ему стало ясно, что работать в таких условиях он не может. Его
одолевала жажда деятельности, он хотел творить, он хотел изменить этот мир! Душа
Арвида была чиста и невинна, а порывы
души стремительны. И вот у Арвида появляются новые друзья, пара художников,
скульптор, журналист, актер, поэт. Все они живут за чертой бедности, мечтают о
свободе, о новой реформации, но убеждаются в том, что и сфера искусства
заражена лицемерием, ложью и алчностью, и не имея твёрдой опоры, они теряют
свои боевые лозунги и юношеские иллюзии». Это сюжет о том, как рушатся идеалы
перед реальностью. Этот роман принято считать автобиографическим. В образе
Арвида Фалька много от самого Стриндберга. Автор показал себя мастером сатиры. Ярко
раскрыта преступная натура Карла-Николауса Фалька, хищника, который отторг в
свою пользу часть наследства младшего брата. Юмористично передана картина
подкупов, царящих среди чиновников, лжи и беспринципности прессы. Сам
Стриндберг считал свой роман произведением документальным, так как случаи и факты
были им заимствованы из реальной жизни. «Красная комната», несомненно, способна
захватить любого. Писатель пишет живо, красочно, эффектно. Как иллюстрация,
описание некоего второстепенного героя: «Широкоплечий человек лет тридцати с
квадратной головой, передняя сторона которой обозначала лицо; кожа на лице
напоминала полусгнившую половицу, в которой черви прогрызли бесчисленные
лабиринты; широкий, словно вырезанный ножом рот был постоянно приоткрыт, и из
него торчали четыре остро отточенных клыка; когда он смеялся, его лицо как бы
раскалывалось пополам и ему можно было посмотреть в пасть, и увидеть все до
четвертого коренного зуба; ни единого волоска не выросло на этой неплодородной
земле; нос был приделан так неудачно, что не составляло большого труда заглянуть
через ноздри в самый череп; макушка была покрыта какой-то жидкой
растительностью, похожей на кокосовое волокно». Мне очень понравилась эта
книга! Я советую прочесть ее каждому, кто любит классику во всей её
многозначности. «Лживое общественное животное», коим является человек у
Стриндберга, отнюдь не отталкивает, а поясняет, что значит «умереть духовной
смертью».
В 80-х
годах круг духовных и творческих интересов Стриндберга продолжает оставаться
обширным и разнообразным. В 1887 году написана трагедия «Отец», которая была
напечатана во Франции с предисловием Э. Золя. Сюжет
пьесы сам по себе необычен. С одной стороны, это семейная драма с бытовым
конфликтом. Необычен сам конфликт: отец и мать борются за влияние над дочерью,
споря, какую именно судьбу ей предопределить. Отец, Ротмистр, мечтает, чтобы
Лаура поехала в город, получила профессию учительницы, что позволило бы ей в
случае неудачного замужества или его отсутствия прокормить саму себя. Однако
мать видит в своей дочери нарождающиеся таланты великой актрисы, что
гарантирует ей красивую жизнь, которая намного женственнее и привлекательнее
участи городской учительницы. Конфликт между двумя супругами в драме строится
на характерном для Стриндберга в будущем мотиве «мозгового поединка» — борьбы
за существование, перенесенной в область психики. Совершаемое «психическое
убийство», не подлежащее действию закона, будет неоднократно изменяться в
дальнейших пьесах Стриндберга, в том числе в «Фрёкен Жюли» и «Кредиторах». В
других пьесах главное для автора - дойти до сути, вернуться к истокам,
составить все звенья цепи, через прошлое разобраться в настоящем. Блок писал: «Стриндберг - менее всего конец, более всего -
начало».
На
пути осуществления принципов свободомыслия Стриндберг продолжает писать. В 1897
году написан роман «Слово безумца в свою защиту». В этом романе, написанном по-французски
и первоначально опубликованном в Германии и во Франции, писатель воплощает свои
замыслы в разных направлениях. Это больше роман - исповедь, в котором автор
стремится к объективному повествованию.
Событие
романа разворачивается по большей части на родине автора, в Швеции. Глубокий
психологический анализ захватывает различные сферы - личную жизнь, социальные
отношения, искусство. История Акселя и его мучительной любви к замужней женщине,
баронессе, которая после развода с мужем становится его женой, это и радость,
счастье, и вместе с тем любовные страдания и унижения. Препятствия, возникающие
на пути любви главных героев, способны не только создать горечь, но и разжечь
страсть, заставить забыть обиды и оскорбления.
Книга очень интересная, с хорошим
сюжетом и красивым повествованием. Дает много пищи для размышления. Я даже
подумать не могла, что автобиографический роман о крахе брака может настолько
меня захватить. Пожалуй, это самое сильное произведение о ревности, которое я
читала. Автор разбирает свою супружескую жизнь с момента заключения брака до
его расторжения. Ревность отвратительна, она разъедает супружескую жизнь. Реальный
прототип Марии - первая жена Стриндберга, Сири фон Эссен. Отдельная тема в
романе - протест автора против феминизма и равноправия женщин, свободы выбора. Я
думаю, автор реагировал на напряжённые и актуальные темы своего времени.
Искренне рекомендую для прочтения это произведение.
Последнее десятилетие творческой жизни
писателя идёт под знаком теории и практики «камерного театра», о создании
которого писатель сильно мечтал.
Стриндберг одновременно работает в разных сферах литературного творчества. Стриндберг
относится к тем писателям, фигура которых у критиков и исследователей
совершенно заслоняет их творчество. Отчасти в этом виноват он сам: его романы и
рассказы (а отчасти и пьесы) настолько напичканы подробностями из его жизни,
что применительно к ним пришлось даже изобретать специальный термин «автобиографическая
проза». В своих романах писатель точен до мелочей: шведские краеведы до сих пор
выкапывают у Стриндберга детали быта и нравов шведской провинции, особенно
Стокгольма рубежа XIX-XX веков.
Такая биографичность произведений
делает Стриндберга классиком поистине живым. Стриндберг писал свои новые пьесы
в расчете на скромные возможности камерной сцены, уделяя особое внимание
освещению, звуковым эффектам. Среди писателей, творивших на рубеже XIX и XX
веков, Август Стриндберг, пожалуй, острее других ощутил и пережил разлом
времен, прежней культуры и самого миропорядка. Для своих соотечественников
Стриндберг явился фигурой, от которой ведут отсчет современная шведская
литература и театр. Стриндберг остается единственным шведским писателем,
внесшим весомый вклад в мировую культуру и предвосхитившим многие ее явления в
XX веке, прежде всего в области драматургии и театра.
Источники:
Неустроев.В.
Художественный мир Стриндберг // Стриндберг,А « Красная комната».-М., 1989.-С.
3-20.
Алёна Реут, библиотекарь библиотеки №10
Комментариев нет
Отправить комментарий